解放军艺术学院学报 季刊
以用
. .年第 期
声 军材艺究 事影术专 题视研题
认识和发掘军事题材影视创作的传播潜能
钟大丰
摘 要 今天中国影视观众的主体是在中国走向市场经济的进程中成长起来的年轻一代 , 他们的价值观越来 越复杂 . 如何绕过青年电影观众在接受上的 " 自我防御 " 机制 , 在满足人们合理的娱乐消费需求的同时传递积极 的思想文化内涵 , 这是所有严肃的艺术家不得不面对的课题 .军事题材的创作在这方面显得尤其重要 . 这就需要
我们更深入地研究商业电影的意识形态传播机制 , 有效地遵循和利用其规律进行表达和阐释 , 在与观众进行心理 博弈的过程 中间来达成影响人们对于党对于军队对于国家的认同的传播效果 . 关键词 军事题材影视创作 传播机制 , 意识形态 心理博弈 文献标志码 文章编号 一 一 一 中图分类号
军事题材的影视作品在我们共和国这六十年的历 史当中是有它独特的意义和价值的 .军事题材不仅在
国家的主导意识形态宣传和社会核心价值 的建构 中占 有重要的地位 , 在很长时 间里是最受广大电影观众欢
年的历程 , 经过三十年改革开放的洗礼 , 中国社会发生 了巨大的变革 , 社会观念 , 传播环境 , 观众群体及其对 电影的接受需求也都在发生着前所未有的巨大的变革 . 在这种情况下 , 就需要我们对新 的社会文化 消费机制 进行深人的研究 , 有针对性地改善创作思路和方法 , 更 好地发掘和发挥这一题材类型的特点和优势 , 才能续 写军事题材影视的辉煌 .
正确认识影视传播的现实环境是我们探讨这一 问 题的一个重要的出发点 .当今 中国的社会已经是一个
迎的影片类型之一 .认识和发挥军事题材影视作品的
传播潜能 , 使之适应传播环境 的变革 , 在社会精神文化
建设 中发挥更大的作用 , 就需要我们对于军事题材本
身的创作规律和现实社会传播机制的发展变化进行深 入的研究 , 制定新的对策 , 才能使这一题材的创作更加 发扬光大 .
日益市场化的社会环境 .这不仅在于影视产业已成为 整个市场经济的一个组成部分 ,更重要的是人们文化娱 乐消费需求 已成为欣赏影视作 品的主要 目的和基本 出 发点 .如何在市场化的商业娱乐消费过程 中进行社会
主义文化传播是我们不得不面对的新 问题 .以往基于
在新 中国建立之后的相当长时间里 , 表现人民军 队和广大革命人民争取 民族独立和人民解放所进行的 英 勇斗争的军事题材影片在新 中国电影历史中占有着 十分重要的地位 .许 多优秀的影片都受到广大观众 由 衷的欢迎和喜爱 . 究其原 因 , 不外有二 . 一方面是新生 的红色政权建立之 后 , 人民在对国家民族的未来充满 期望的同时 , 对于党和人民军队为 了革命胜利进行的 战斗业绩充满敬仰和认 同 , 对军事题材作品所宣传的 爱国主义和英雄主义的思想内涵也有高度的情感共鸣 . 另一方面 , 则是 由于军事题材作品本身的内容决定了 其在情节性和动作性等方面有着独特的魅力 , 能够 比
较有效地满足人们通过观赏影片得到娱乐性文化消费
宣传体系的许多经验如果不适应新的传播环境做 出改
变 ,就难以达到预期的效果 . 这就需要我们对于现实传
播中传受之 间的博弈关系有比较清醒的认识 , 基于这 种认识探索新的方法 , 以寻求最有效的传播效果 . 从传播学的历史来看 , 早期 占主导地位的是" 标靶
理论 " 接受者像靶子一样被动地接受信息 . . 在这种模
式下最有效的方式是 " 信息轰炸 " 我们以往的宣传工 . 作基本上是基于这一模式的 .通过大量的正面宣传不 断引导和强化人们的心理认 同 , 这在接受者对传播者 有较强的信任和认 同前提 ,负面信息处于明显弱势的
情况下是相当有效的传播方法 .但是人们在传播实践 中越来越发现情况远非那样简单 .尤其是在接受者对 传播者的信任和认 同度不十分高的情况下 , 接受者的 " 自我 防御机制 "将抵御和怀疑信 息防止 被信 息所 引
导 , 使传播 的效果受到限制 .因此在现代 传播理论里 , 标靶理 论逐渐被一种新 的理论模式所取代 .人 们注意
的需求 .这种状况也促进 了中国军事题材电影强调爱
国主义及对党和人 民的忠诚的正面引导 , 以英雄主义 和奉献精神为主要精神内核 , 以战斗生活中的革命情 感为主要情节动 力等一 系列思想和艺 术传统 的形成 . 这些艺术经验是 中国电影的一笔重要的历史财富 .这

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