一切使得军事题材影片在整个国家政治体 系的合法化 的表达 当中起到 了重要的作用 , 也对人们 的精神文化
消费习惯产生 了深远的影响 . 然而 当历史发展到今天 , 共和国已经走过 了六十
到信息的接受者作为主体并不是完全被动地接受信息 ,
钟 认 发事 影 作 播 … 大 识 掘 题 视 的潜 杏 丰 和军 材创 传能
而 是在 与传播 者 的博 弈 中主动地进行着筛选 和 阐释 , 然后按照 自己的逻辑和需要选择性地接受和理解信息 . 当传播者寻求最大传播效果时 , 就需要采取措施化解 和削弱接受者的 " 自我防御机制 " 其主要方法是通过 . " 议程设定 " 对传播 内容和过程进行控制 , 使信息表层
场 中遇 到 的真实状 况 . 看到和指 出这一点 , 并 不是要放
弃军事题材爱国主义 ,英雄主义和牺牲精神等传统正
面精神 内涵教育的功能和传统 .而是主张应 当遵循商
业 电影 与观众互动的内在规律 .调动观众在情感上 的
认 同与宣泄 , 通过 建立观众 强 烈认 同的人物 及其 富于
内容 中性化的同时 , 通过筛选 , 排序及表达和诉诸方式
的组织等各种手段 , 使外在 内容方面突 出对接受者期 待的满足 , 而将传播者希望传播 的部分隐藏化 ,让接受 者感受和 " 发现 " 某些 内容的重要性 , 从而接受传播者
的影 响 .
戏剧性 的情感困境与抉择 , 将对生活的思考和价值判 断 " 缝合 " 在对主人公行为方式的表现之 中 .
军事影片在世界上也都是一个广泛存在并广受欢
迎 的类型 .军事 电影所表现 的战争这种极端化 了的情 境本身就为壮丽的视听奇观 , 曲折的情节故事 , 强烈的 情感冲击和艰难的心理抉择等提供 了异常丰富的想象 和创作的空 间 .而这些几乎包含 了一部商业电影成功 满足人们娱乐消费和情感宣泄功能的所有因素和手段 .
今天 中国影视观众 的主体是在 中国走 向市场经济 的进程 中成长起来 的年轻一代 .他们在观看影视作 品 的时候往往带 有 比较 明确的娱乐消费 目的 , 对于宣传 性 的思想教育灌输 有着明显的逆反性 " 自我防御 "意 识. 这是我们不能忽视 的社会性现实 . 中国六十年来 新 军事题材艺术创作 中 , 爱国 , 忠诚 , 奉献等正面的核心 价值 的展现一直是其最有思想光彩的部分 , 在今后的
发掘军事影片这些领域的商业潜能 , 把影片的叙事和
视听表达有效地 " 缝合 " 进所要表达的思想内涵 , 是有 效地争取观众 , 实现影片传播功能的重要基础 . 而有意 识淡化 台词和外部情节的表层对这些思想 内容的过于 简单直 白的表达 , 努力寻找和利用符合现代观众生活
创作 中也是应 当坚持的 .但是在当前商业文化越来越 发展的社会环境下 , 人们的价值观的变化是一种客观
存在 . 价值观越来越复杂 , 使得这些正面的价值观念的 传播也 同样会遇到人们 " 自我 防御 " 机制的抵制和消 解. 如何绕过观众 , 特别是青年 电影观众的" 自我防御 " 机制 , 在满足人们合理 的娱乐消费需求的同时传递积 极 的思想文化 内涵 , 这是所有严肃 的艺术家不得不面
经验及思维和情感逻辑的人物和情节 , 从呼唤观众的
情 感认 同入手实现 思 想 内涵的传递 , 则 是实 现这一 目 的的主要手段 . 为 了更好地理解这一 问题 , 我们需要对 电影 中" 真
实观 " 的理解做一点讨论 . 我们并不是否认 以往许 多优 秀影片中那些叱咤风云的英雄军人形象存在的真实性 和合理性 . 而是说在电影欣赏的过程 中 , 观众对于影片
所表现 的情节 和人 物是否认 同是根 据 自己的生活经验
对的课题 . 军事题材的创作在这方面显得尤其重要 . 这 就需要我们更深人地研究商业电影的意识形态传播机
制 , 有效地遵循和利用其规律进行表达和阐释 , 在与观 众进行心理博弈 的过程 中间来达成影 响人们对于党对 于军队对于 国家的认 同的传播效果 . 但是在今天 电影市场 的现实下 , 我们也不能不考
虑到长期 以来 中国军事题 材影 片 已经形 成 的一些 以往
和思维逻辑 出发而想象和体验 的 " 真实感 "加 以判断 的. 在今天的商业化社会现实下 , 人们 的直接经验 中物
欲横流 ,利己主义泛滥的现实的确影响着对于崇高精

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