本版「书评」栏目开放投稿,字数以1,300~1,500为宜,请勿一稿多投.如获刊登,将致薄酬. 投稿信箱:feature@wenweipo.com或bookwwp@gmail.com 徵稿启事 读书人Feature责任编辑:尉玮、梁小岛 版面设计:谢锦辉 传真:2873 2453 电邮:feature@wenweipo.com 本版逢周一、三刊出 花径不扫 书介 图文:草草散文以轻鬆活泼的写作手 法撰写,地道又幽默,令人 印象深刻.本书以「电影、 电视」 、 「读书」 、 「新玩意」 和「身边事」分类,蔡澜深 受丰子恺的影响,散文体现 「简要清通」 ,文字踏实,文 章耐读.他吃喝玩乐、罗嗦 琐事、新知旧友,甚麽都 写,甚麽都写得鲜活生动, 妙不可言,令人啧啧称奇.他向大家展现「赤子之 心,热爱生命,处处看到美,面对一切无常,既来 之,则安之」的一套蔡澜哲学. 作者:蔡澜 出版:天地图书 定价:港币60元 老舍之死口述实录 1966年8月24日老舍选择 了投湖自尽,在一个昏暗混 乱而无理的年代到来之际他 以最乾净、最平静的方式离 开,留下了震荡至今的涟 漪.「老舍之死」从发生的 那一刻起,在中国文坛,以 至文化社會上都成为了一个 始终挥之不去的话题.老舍 选择自沉於太平湖,是「自 绝於人民」?还是自存其清白?到现在仍然充满悬 念.本书作者苦心坚持,遍访与「老舍之死」有关的 各个人物,当中包括有切肤之痛的妻子胡絜青和儿子 舒乙;以及一众相关的文化圈人士回忆和自称协助打 捞老舍屍体的百姓记述,都有助於拼凑出一幅较完整 的历史图画,并以口述历史的笔迹,诉说太平湖缓缓 下沉的那个身影. 作者:傅光明、郑实 出版:三联书店(香港) 定价:港币118元 让美好世界转动 原来,平凡的人生,也需 要无比的生存勇气??曙光 乍现,一位神秘男子现身在 纽约的天际线上,优雅地走 在钢索上,像天使般地向死 神挑衅.观看的人群中,有 服务於贫民窟的修士、来自 各个阶层的母亲,有浑噩度 日的艺术家、憧憬真实恋爱 的电脑怪客、脱离不了困境 的妓女、用相机捕捉光影的男孩??这些人一起经历 当下的魔幻时刻,共同仰望天边.他们的生活會起什 麽变化?彼此會有什麽交集?透过十种不同身份与声 音,堆叠出对生命的想像,共同谱出一首扣人心弦的 交响乐章.期望、失落、迷惑、孤独、爱情、死亡, 这些别人的故事,深沉悲悯,心碎却抚慰. 作者:科伦.麦肯 译者:吴戚河 出版:圆神 定价:新台币370元 古老的敌意 著名诗人作家北岛借用里 尔克的这两句诗「因为生活 和伟大的作品之间/总存在 某种古老的敌意」 , 或许可 引发我们更深一层的思考 —对於以写作为毕生事业 的人来说,我们今天应该如 何生活、如何写作、如何理 解并处理生活与写作的关 系.本书是北岛最新写作和 文学活动的记录,包括他最新写作的散文和访谈录, 在这里我们看到一个指作家和他所处的时代的紧张关 系. 作者:北岛 出版:牛津大学出版社 定价:港币75元 柏林童年 西方评论家誉为「我们这 时代最优美的散文创作之 一,而它却很长时间几乎不 为人所知」 .本书共收录 《柏林童年》前后期两种版 本,1938年完成的「最后 稿」与另一个「基森版」 . 前后内容和篇章都经过作者 大量修订排序,透过前后两 种版本的对照,读者当可一 探班雅明当时写作的思辨过程.这是班雅明正式以第 一人称写作,以不拘文体的片断文风审视其童年时代 柏林生活中的人与事,既是他难得一见的个人化作 品,又是他对威廉时代的分析与批判,这种对现代性 及其起源以及意识形态的批判,又是与他的其他作品 一脉相承的. 作者:班雅明 译者:王涌、宋淑明 出版:麦田 定价:新台币320元 书评 B4 2012年4月9日(星期一) 在西方文学史上,有个问题一直困扰 小说的 读者,究竟小说里有多少是真实的,真实的界线 又应该如何划定?帕慕克试图为自己也为读者解 开这个疑团,这本书是作者将自己在2009年度诺 顿讲座的讲稿辑录而成,讲座以席勒论文《论天 真的诗与感伤的诗》发端,以诗人有否以自身的 思考、情感介入文学作品为分野,天真的诗就是 那些内容情节无关作者自身情感或思考的作品. 據帕慕克的说法,在席勒眼中,「天真诗人」就 是歌德,而「感伤诗人」就是自己,这多少有点 出於对歌德的妒意. 如果我们审视两人的文艺理论,就會了解歌德 如何受其色彩理论影响,而席勒在作品中体现对 「崇高」的定义,但席勒的理论有其不足之处, 他说的「天真与感伤」其实也是某种心灵作用的 结果.其实「天真与感伤」的论述永远无法被读 者或评论家验证,它永远是作家心底的秘密.帕 慕克反而从小说读者的角度出发,他认为:不管 我们是「天真无知」 (naively unaware)还是「感 伤省思」 (sentimentally reflective)的读者,这种 「小说的核心」总會在我们的心灵里产生作用, 这种「核心」宛如一幅幅的景观(landscape) ,一 切叙述、主题和细节都围绕 它转. 所以帕慕克认为小说不单是第二生命,亦认为 小说阅读可超越虚构与经验的对立,甚至让读者 逃离笛卡儿式「心物二元论」或逻辑与想像的对 立,不管那是自传小说抑或是全然虚构,读者都 會沉醉於某种「虚实混淆」的叙事图景,不过也 會问:「小说的哪些情节是真实的?」或「主角 是否作者本人?」但如果要区分 小说的虚构性或真实性的话,就 无视更关键的因素,即小说主角 独白所呈现的图景才是小说的核 心.这种独白其实很接近人的自 我意识,一如胡塞尔在现象学著 作中讨论的「纯粹意识问题」 .因此,帕慕克再三讨论《安娜.卡 列宁娜》中女主角在莫斯科往圣 彼得堡的夜班列车上阅读长篇小 说的经验,指出这是不可能的, 然而我们阅读这部小说时不會追 问在现实生活能否有这种经验. 於是小说中的主角性格、情节 和时间,也服膺於这种景观.以 情节来说,帕慕克认为这些一系 列的景观就像众多的亚里士多德 点,而情节就是把这些点串连起 来的线条,但这线条并非呈直 线,而是蜿蜒弯曲的,整部小说由数千个的亚里 士多德点组成.由此看来,帕慕克明显认为情节 是这些景观的衍生物,而小说情节则呈现出这些 景观而不是由景观补充情节,事实上,帕慕克的 小说创作已实践了这些小说观点.这种景观化的 写作,又与帕慕克的成长背景有密切关系. 书中还展开了许多有意义的讨论,但这些讨论 最终指向一个难以解决的问题,那就是帕慕克经 常提及的「小说的秘密核心」 (secret center of novel) .根據作者的说法,「小说的核心」彷佛 是某种神秘的洞孔,你永远无 法清晰界定它是甚麽.然而整 部小说都围绕 小说家和读者 也在「撰写」和「阅读」该部 小说的过程中,再三地追寻 它,然而帕慕克也没法明显解 释那是甚麽,也只能透过小说 情节和景观去把握它.当然, 对於入迷的小说读者,它与作 者与读者的真实生活有 紧密 的关系,它既是作者与读者的 沟通中介也是生活的「本真」 (authenticity) . 虽然帕慕克仅能把它称为 「小说的秘密核心」 ,如果根據 后现代理论,它恰好就是「文本」 (text) .帕慕克当然清楚 解构及后现代理论对文本的看 法,可是作为「作者」 ,你必 须认同某种看似空无的「小说核心」 ,读者和作 者都必须相信:即使存在「误读」 ,作者与读者 最终會在文本中建立某种沟通和审美的共识,这 种论述令人想起哲学家南希(Jean-Luc Nancy)的 「解构共通体」 ,尽管这种「共通体」是以一种被 称为「生活的奥秘」的神秘契合作为基础.然而 小说也有感性的意义:那些经历小说与生活苦楚 的过来人,必定會相信小说这种立足於现实与虚 构之间的文体,因为小说以两者带来的幻灭和痛 苦,给世人一点现实的慰藉. 文:彭砺青 从天真与感伤到小说的核心 作者﹕Orhan Pamuk(帕慕克) 出版﹕Vintage International 出版日期﹕2011年11月 定价﹕港币136元 目前香港读者对来自於北欧的犯罪小说最熟悉 的应该是瑞典作家史迪格拉森(Stieg Larsson)的 「千禧年三部曲」系列( 《龙纹身的女孩》 、《玩 火的女孩》 、《直捣蜂窝的女孩》 ) ,而从今年开 始很可能會出现另一个话题——挪威作家尤.奈 斯博( )的系列作品.《龙纹身的女孩》 的热度无须赘言,从畅销书到电影上画,所有人 有目共睹.至於奈斯博,随 台湾翻译版逐渐推 出,他开始在中文读者世界引起越来越多人的兴 趣. 在今年二月台北书展上重点推荐的作家中,人 们看到了奈斯博的身影,他的个人海报印在宣传 资料和讲座海报上,也被网友在facebook上转 帖,精悍的个人形象—陆军头发型、犀利的眼 神、紧实的身材、灰绿色T恤—吻合了人们对於 当代犯罪小说的想像,兼具了动作电影中警探和 犯罪者的魅力.台北的出版商为他举办了讲座, 诚品网站上也刊出了对他的访问,目前他的系列 作品还未完全被翻译成中文,但《知更鸟的赌注》 (The Redbreast)和《雪人》 (The Snowman)已 经使他在台湾拥有了不小人气,读者也直接称他 为「奈天王」 . 冷硬的北欧风格 奈斯博的几本小说是系列作品,主角是挪威警 探哈利.霍勒,每一集故事中他都面临一个黑暗 惊悚的犯罪事件,也會遇见不同的夥伴.伴随 案件侦破,他心中的黑暗面會被勾起,而夥伴的 死也會累加他心理上的创口,系列故事越到后 来,他的经验越老辣,生活变得越简单,性格却 也越复杂. 值得一提的是,奈斯博的警探哈利.霍勒系列 虽然是犯罪小说,故事的题材领域却并不单一. 像《知更鸟的赌注》 ,事件源头竟然深至二战时 的挪威.挪威在二战初期即被纳粹德国侵略,挪 威军隊奋勇抵抗后,终不敌纳粹德军,王室流亡 英国,流亡政府加入了英美苏盟国.可是,对挪 威人来说,威胁不仅是德军,他们更畏惧的是历 史上一直对其虎视眈眈的俄国,甚至对后者的反 感更大些,所以有的挪威人选择加入德国一方与 苏军对抗,亦即与同盟国对 抗. 二战结束后,这些参加德 军一方的挪威人就成了有罪 的叛国者.《知更鸟的赌注》 源於这样一个人群的故事. 在台北接受当地媒体访问 时,奈斯博说:「 (二战时, 在挪威加入盟国后)另外一 群人担心 如狼似虎的俄国 将要消灭挪威,於是他们选 择加入德军,但战争结束后 这一群人却成了叛国战犯.我要说的,就是这样 一个故事.二次大战带给挪威社會的震撼远远超 过去年的连续枪击事件,它逼 我们检视 自己 的定位,让我们重新思考挪威到底是一个什麽样 的国家.」 奈斯博出版於2007年的同系列小说《雪人》近 来才出版了中文翻译版,这故事是另一种题材 —犯罪故事中最硬的一类题材:连环杀手.受 害人都是带 小孩再婚的妈妈,每一次,门前雪 地里都會有一座造型诡异的雪人,而受害人就會 随之失踪.有一句像歌词又像诗句的暗语传开: 「下雪时,雪人来了,雪化时,它會带走一个 人.」虽然是连环杀手题材,奈斯博的故事不止 於惊悚故事本身,他的笔触也延伸到挪威的社會 问题深度.故事才开头,主角霍勒警探在家聽广 播,节目在讨论挪威人为什麽反感美国攻打伊拉 克,话题说到挪威的国家定位—这个富裕的国 家似乎从来不需要能力来保护自己,一直习惯於 被更强大的国家保护,当这个保护者不值得信赖 时,挪威人就會感到焦虑.而这个似乎和主题无 关的问题和主线的连续杀人案有什麽关系呢?就 要读者自己去体會了. 我们说北欧的犯罪小说风格深厚并且独特,其 实这是值得留意的一个现象.在中国人看来,北 欧是一片宁静的乐土,其实未必,像去年发生在 挪威的枪手大屠杀事件就是一个例子.曾有记者 问奈斯博:「在挪威建构犯罪场景而不过於牵 强,會不會很难?」他回答:「是的,奥斯陆是 个惬意的小首都,但它也是你所看见 的这个样貌.奥斯陆的用药过量死亡 率是全欧洲最高的,去年的强暴案比 例是纽约的三倍.奥斯陆有组织犯 罪、卖淫、非法交易、从巴尔干半岛 来的毒品以及俄国黑手党.过去二十 年来,奥斯陆出现巨大改变.它仍然 是全球数一数二富有国家的美丽城 市,是一个安全的城市,但其他的它 也一样不缺,所以现在来写奥斯陆的 阴暗面比二十年前更为容易.我想描 写的是对比,今天的奥斯陆正是引人 入胜的惊悚小说的完美场景.」 写犯罪小说的摇滚乐手 奈斯博的小说无论是题材还是故事的悬念、角 色的性格,都非常硬派,这种硬派犯罪小说风 格,使他赢得了世界级的读者群.近年来,中文 世界的读者对於犯罪小说的兴趣集中在日本小说 上,而目前日本犯罪小说的主流走的是智慧型推 理路线,故事的精彩处在於读者与破案者一起根 據细节上的破绽解开伪装,让案情真相大白时反 推回去,领略设局和破局的乐趣.这样的故事更 像智力游戏,虽然有趣,但看多之后难免乏味, 缺少一种精神和情感上的厚度.所以前几年日本 作家渡边淳一在上海书展上批评:今天的日本作 家,愈来愈喜欢用「脑」 ,愈来愈不用「心」 .相 较而言,欧洲的犯罪小说家故事风格更为硬朗丰 厚,奈斯博即是其中一例.英国出版商把他与 《龙纹身的女孩》作者并列,在书封面印上一句 评语:The next Stieg Larsson. 奈斯博除了写作犯罪小说,本身也是挪威一支 知名摇滚乐隊的乐手,不知是否因为二者之间的 关联,他小说的语句非常好,带 个人风格浓厚 的韵律感和诗意,读起来画面和节奏都很鲜明, 若是有人改编成影视,基本不用多改动,照他的原文去拍就可以.在香港的书店里,他的小说 除了台湾翻译版外,更多是英文翻译版(他原著 用挪威文写作) .相较而言,英文版更能体现他 的风格. 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 过去只读英、美、日本犯罪小说的读者,现在有新领域可以开眼界了.北欧国家正在崛起成一个犯罪小说的新势力——其实北 欧的犯罪小说土壤一直深厚,只是在中文阅读领域,现在才被愈来愈多的人注意到. 文:萧坦 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 Jo Nesbo c Hakon Eikesdal O
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本版「书评」栏目开放投稿,字数以1,300~1,500为宜,请勿一稿多投.如获刊登,将致薄酬. 投稿信箱:feature@wenweipo.com或bookwwp@gmail.com 徵稿启事 读书人Feature责任编辑:尉玮、梁小岛 版面设计:谢锦辉 传真:2873 2453 电邮:feature@wenweipo.com 本版逢周一、三刊出 花径不扫 书介 图文:草草散文以轻鬆活泼的写作手 法撰写,地道又幽默,令人 印象深刻.本书以「电影、 电视」 、 「读书」 、 「新玩意」 和「身边事」分类,蔡澜深 受丰子恺的影响,散文体现 「简要清通」 ,文字踏实,文 章耐读.他吃喝玩乐、罗嗦 琐事、新知旧友,甚麽都 写,甚麽都写得鲜活生动, 妙不可言,令人啧啧称奇.他向大家展现「赤子之 心,热爱生命,处处看到美,面对一切无常,既来 之,则安之」的一套蔡澜哲学. 作者:蔡澜 出版:天地图书 定价:港币60元 老舍之死口述实录 1966年8月24日老舍选择 了投湖自尽,在一个昏暗混 乱而无理的年代到来之际他 以最乾净、最平静的方式离 开,留下了震荡至今的涟 漪.「老舍之死」从发生的 那一刻起,在中国文坛,以 至文化社會上都成为了一个 始终挥之不去的话题.老舍 选择自沉於太平湖,是「自 绝於人民」?还是自存其清白?到现在仍然充满悬 念.本书作者苦心坚持,遍访与「老舍之死」有关的 各个人物,当中包括有切肤之痛的妻子胡絜青和儿子 舒乙;以及一众相关的文化圈人士回忆和自称协助打 捞老舍屍体的百姓记述,都有助於拼凑出一幅较完整 的历史图画,并以口述历史的笔迹,诉说太平湖缓缓 下沉的那个身影. 作者:傅光明、郑实 出版:三联书店(香港) 定价:港币118元 让美好世界转动 原来,平凡的人生,也需 要无比的生存勇气??曙光 乍现,一位神秘男子现身在 纽约的天际线上,优雅地走 在钢索上,像天使般地向死 神挑衅.观看的人群中,有 服务於贫民窟的修士、来自 各个阶层的母亲,有浑噩度 日的艺术家、憧憬真实恋爱 的电脑怪客、脱离不了困境 的妓女、用相机捕捉光影的男孩??这些人一起经历 当下的魔幻时刻,共同仰望天边.他们的生活會起什 麽变化?彼此會有什麽交集?透过十种不同身份与声 音,堆叠出对生命的想像,共同谱出一首扣人心弦的 交响乐章.期望、失落、迷惑、孤独、爱情、死亡, 这些别人的故事,深沉悲悯,心碎却抚慰. 作者:科伦.麦肯 译者:吴戚河 出版:圆神 定价:新台币370元 古老的敌意 著名诗人作家北岛借用里 尔克的这两句诗「因为生活 和伟大的作品之间/总存在 某种古老的敌意」 , 或许可 引发我们更深一层的思考 —对於以写作为毕生事业 的人来说,我们今天应该如 何生活、如何写作、如何理 解并处理生活与写作的关 系.本书是北岛最新写作和 文学活动的记录,包括他最新写作的散文和访谈录, 在这里我们看到一个指作家和他所处的时代的紧张关 系. 作者:北岛 出版:牛津大学出版社 定价:港币75元 柏林童年 西方评论家誉为「我们这 时代最优美的散文创作之 一,而它却很长时间几乎不 为人所知」 .本书共收录 《柏林童年》前后期两种版 本,1938年完成的「最后 稿」与另一个「基森版」 . 前后内容和篇章都经过作者 大量修订排序,透过前后两 种版本的对照,读者当可一 探班雅明当时写作的思辨过程.这是班雅明正式以第 一人称写作,以不拘文体的片断文风审视其童年时代 柏林生活中的人与事,既是他难得一见的个人化作 品,又是他对威廉时代的分析与批判,这种对现代性 及其起源以及意识形态的批判,又是与他的其他作品 一脉相承的. 作者:班雅明 译者:王涌、宋淑明 出版:麦田 定价:新台币320元 书评 B4 2012年4月9日(星期一) 在西方文学史上,有个问题一直困扰 小说的 读者,究竟小说里有多少是真实的,真实的界线 又应该如何划定?帕慕克试图为自己也为读者解 开这个疑团,这本书是作者将自己在2009年度诺 顿讲座的讲稿辑录而成,讲座以席勒论文《论天 真的诗与感伤的诗》发端,以诗人有否以自身的 思考、情感介入文学作品为分野,天真的诗就是 那些内容情节无关作者自身情感或思考的作品. 據帕慕克的说法,在席勒眼中,「天真诗人」就 是歌德,而「感伤诗人」就是自己,这多少有点 出於对歌德的妒意. 如果我们审视两人的文艺理论,就會了解歌德 如何受其色彩理论影响,而席勒在作品中体现对 「崇高」的定义,但席勒的理论有其不足之处, 他说的「天真与感伤」其实也是某种心灵作用的 结果.其实「天真与感伤」的论述永远无法被读 者或评论家验证,它永远是作家心底的秘密.帕 慕克反而从小说读者的角度出发,他认为:不管 我们是「天真无知」 (naively unaware)还是「感 伤省思」 (sentimentally reflective)的读者,这种 「小说的核心」总會在我们的心灵里产生作用, 这种「核心」宛如一幅幅的景观(landscape) ,一 切叙述、主题和细节都围绕 它转. 所以帕慕克认为小说不单是第二生命,亦认为 小说阅读可超越虚构与经验的对立,甚至让读者 逃离笛卡儿式「心物二元论」或逻辑与想像的对 立,不管那是自传小说抑或是全然虚构,读者都 會沉醉於某种「虚实混淆」的叙事图景,不过也 會问:「小说的哪些情节是真实的?」或「主角 是否作者本人?」但如果要区分 小说的虚构性或真实性的话,就 无视更关键的因素,即小说主角 独白所呈现的图景才是小说的核 心.这种独白其实很接近人的自 我意识,一如胡塞尔在现象学著 作中讨论的「纯粹意识问题」 .因此,帕慕克再三讨论《安娜.卡 列宁娜》中女主角在莫斯科往圣 彼得堡的夜班列车上阅读长篇小 说的经验,指出这是不可能的, 然而我们阅读这部小说时不會追 问在现实生活能否有这种经验. 於是小说中的主角性格、情节 和时间,也服膺於这种景观.以 情节来说,帕慕克认为这些一系 列的景观就像众多的亚里士多德 点,而情节就是把这些点串连起 来的线条,但这线条并非呈直 线,而是蜿蜒弯曲的,整部小说由数千个的亚里 士多德点组成.由此看来,帕慕克明显认为情节 是这些景观的衍生物,而小说情节则呈现出这些 景观而不是由景观补充情节,事实上,帕慕克的 小说创作已实践了这些小说观点.这种景观化的 写作,又与帕慕克的成长背景有密切关系. 书中还展开了许多有意义的讨论,但这些讨论 最终指向一个难以解决的问题,那就是帕慕克经 常提及的「小说的秘密核心」 (secret center of novel) .根據作者的说法,「小说的核心」彷佛 是某种神秘的洞孔,你永远无 法清晰界定它是甚麽.然而整 部小说都围绕 小说家和读者 也在「撰写」和「阅读」该部 小说的过程中,再三地追寻 它,然而帕慕克也没法明显解 释那是甚麽,也只能透过小说 情节和景观去把握它.当然, 对於入迷的小说读者,它与作 者与读者的真实生活有 紧密 的关系,它既是作者与读者的 沟通中介也是生活的「本真」 (authenticity) . 虽然帕慕克仅能把它称为 「小说的秘密核心」 ,如果根據 后现代理论,它恰好就是「文本」 (text) .帕慕克当然清楚 解构及后现代理论对文本的看 法,可是作为「作者」 ,你必 须认同某种看似空无的「小说核心」 ,读者和作 者都必须相信:即使存在「误读」 ,作者与读者 最终會在文本中建立某种沟通和审美的共识,这 种论述令人想起哲学家南希(Jean-Luc Nancy)的 「解构共通体」 ,尽管这种「共通体」是以一种被 称为「生活的奥秘」的神秘契合作为基础.然而 小说也有感性的意义:那些经历小说与生活苦楚 的过来人,必定會相信小说这种立足於现实与虚 构之间的文体,因为小说以两者带来的幻灭和痛 苦,给世人一点现实的慰藉. 文:彭砺青 从天真与感伤到小说的核心 作者﹕Orhan Pamuk(帕慕克) 出版﹕Vintage International 出版日期﹕2011年11月 定价﹕港币136元 目前香港读者对来自於北欧的犯罪小说最熟悉 的应该是瑞典作家史迪格拉森(Stieg Larsson)的 「千禧年三部曲」系列( 《龙纹身的女孩》 、《玩 火的女孩》 、《直捣蜂窝的女孩》 ) ,而从今年开 始很可能會出现另一个话题——挪威作家尤.奈 斯博( )的系列作品.《龙纹身的女孩》 的热度无须赘言,从畅销书到电影上画,所有人 有目共睹.至於奈斯博,随 台湾翻译版逐渐推 出,他开始在中文读者世界引起越来越多人的兴 趣. 在今年二月台北书展上重点推荐的作家中,人 们看到了奈斯博的身影,他的个人海报印在宣传 资料和讲座海报上,也被网友在facebook上转 帖,精悍的个人形象—陆军头发型、犀利的眼 神、紧实的身材、灰绿色T恤—吻合了人们对於 当代犯罪小说的想像,兼具了动作电影中警探和 犯罪者的魅力.台北的出版商为他举办了讲座, 诚品网站上也刊出了对他的访问,目前他的系列 作品还未完全被翻译成中文,但《知更鸟的赌注》 (The Redbreast)和《雪人》 (The Snowman)已 经使他在台湾拥有了不小人气,读者也直接称他 为「奈天王」 . 冷硬的北欧风格 奈斯博的几本小说是系列作品,主角是挪威警 探哈利.霍勒,每一集故事中他都面临一个黑暗 惊悚的犯罪事件,也會遇见不同的夥伴.伴随 案件侦破,他心中的黑暗面會被勾起,而夥伴的 死也會累加他心理上的创口,系列故事越到后 来,他的经验越老辣,生活变得越简单,性格却 也越复杂. 值得一提的是,奈斯博的警探哈利.霍勒系列 虽然是犯罪小说,故事的题材领域却并不单一. 像《知更鸟的赌注》 ,事件源头竟然深至二战时 的挪威.挪威在二战初期即被纳粹德国侵略,挪 威军隊奋勇抵抗后,终不敌纳粹德军,王室流亡 英国,流亡政府加入了英美苏盟国.可是,对挪 威人来说,威胁不仅是德军,他们更畏惧的是历 史上一直对其虎视眈眈的俄国,甚至对后者的反 感更大些,所以有的挪威人选择加入德国一方与 苏军对抗,亦即与同盟国对 抗. 二战结束后,这些参加德 军一方的挪威人就成了有罪 的叛国者.《知更鸟的赌注》 源於这样一个人群的故事. 在台北接受当地媒体访问 时,奈斯博说:「 (二战时, 在挪威加入盟国后)另外一 群人担心 如狼似虎的俄国 将要消灭挪威,於是他们选 择加入德军,但战争结束后 这一群人却成了叛国战犯.我要说的,就是这样 一个故事.二次大战带给挪威社會的震撼远远超 过去年的连续枪击事件,它逼 我们检视 自己 的定位,让我们重新思考挪威到底是一个什麽样 的国家.」 奈斯博出版於2007年的同系列小说《雪人》近 来才出版了中文翻译版,这故事是另一种题材 —犯罪故事中最硬的一类题材:连环杀手.受 害人都是带 小孩再婚的妈妈,每一次,门前雪 地里都會有一座造型诡异的雪人,而受害人就會 随之失踪.有一句像歌词又像诗句的暗语传开: 「下雪时,雪人来了,雪化时,它會带走一个 人.」虽然是连环杀手题材,奈斯博的故事不止 於惊悚故事本身,他的笔触也延伸到挪威的社會 问题深度.故事才开头,主角霍勒警探在家聽广 播,节目在讨论挪威人为什麽反感美国攻打伊拉 克,话题说到挪威的国家定位—这个富裕的国 家似乎从来不需要能力来保护自己,一直习惯於 被更强大的国家保护,当这个保护者不值得信赖 时,挪威人就會感到焦虑.而这个似乎和主题无 关的问题和主线的连续杀人案有什麽关系呢?就 要读者自己去体會了. 我们说北欧的犯罪小说风格深厚并且独特,其 实这是值得留意的一个现象.在中国人看来,北 欧是一片宁静的乐土,其实未必,像去年发生在 挪威的枪手大屠杀事件就是一个例子.曾有记者 问奈斯博:「在挪威建构犯罪场景而不过於牵 强,會不會很难?」他回答:「是的,奥斯陆是 个惬意的小首都,但它也是你所看见 的这个样貌.奥斯陆的用药过量死亡 率是全欧洲最高的,去年的强暴案比 例是纽约的三倍.奥斯陆有组织犯 罪、卖淫、非法交易、从巴尔干半岛 来的毒品以及俄国黑手党.过去二十 年来,奥斯陆出现巨大改变.它仍然 是全球数一数二富有国家的美丽城 市,是一个安全的城市,但其他的它 也一样不缺,所以现在来写奥斯陆的 阴暗面比二十年前更为容易.我想描 写的是对比,今天的奥斯陆正是引人 入胜的惊悚小说的完美场景.」 写犯罪小说的摇滚乐手 奈斯博的小说无论是题材还是故事的悬念、角 色的性格,都非常硬派,这种硬派犯罪小说风 格,使他赢得了世界级的读者群.近年来,中文 世界的读者对於犯罪小说的兴趣集中在日本小说 上,而目前日本犯罪小说的主流走的是智慧型推 理路线,故事的精彩处在於读者与破案者一起根 據细节上的破绽解开伪装,让案情真相大白时反 推回去,领略设局和破局的乐趣.这样的故事更 像智力游戏,虽然有趣,但看多之后难免乏味, 缺少一种精神和情感上的厚度.所以前几年日本 作家渡边淳一在上海书展上批评:今天的日本作 家,愈来愈喜欢用「脑」 ,愈来愈不用「心」 .相 较而言,欧洲的犯罪小说家故事风格更为硬朗丰 厚,奈斯博即是其中一例.英国出版商把他与 《龙纹身的女孩》作者并列,在书封面印上一句 评语:The next Stieg Larsson. 奈斯博除了写作犯罪小说,本身也是挪威一支 知名摇滚乐隊的乐手,不知是否因为二者之间的 关联,他小说的语句非常好,带 个人风格浓厚 的韵律感和诗意,读起来画面和节奏都很鲜明, 若是有人改编成影视,基本不用多改动,照他的原文去拍就可以.在香港的书店里,他的小说 除了台湾翻译版外,更多是英文翻译版(他原著 用挪威文写作) .相较而言,英文版更能体现他 的风格. 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 过去只读英、美、日本犯罪小说的读者,现在有新领域可以开眼界了.北欧国家正在崛起成一个犯罪小说的新势力——其实北 欧的犯罪小说土壤一直深厚,只是在中文阅读领域,现在才被愈来愈多的人注意到. 文:萧坦 尤.奈斯博 北欧犯罪小说新天王 Jo Nesbo c Hakon Eikesdal O