火车之后浅谈德国电影史 ? ? ? ? 投稿类别:史地类 篇名: 火车之后—浅谈德国电影史 作者: 胡瑜珊.私立晓明女中.高三乙班 ? 罗然莉.私立晓明女中.高三乙班 ? ? 指导老师: 曾翊宸老师 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 1 ? ? 壹前言 1890 年电影诞生於这个世界上,从那天起电影便成为人们记录生活的另一 种方式.火车进站,一件多麽稀鬆平常的事,每天在世界各地都有许多火车带著 辛勤工作人们返回车站.然而,1895 年的一部不到一分钟的「火车进站」 全球第一部电影 却缔造了历史上另一个影像世纪.一堂有趣的历史课,老 师放了一部电影《安娜与国王》 ,使我们更加了解 1862 年时泰国的历史背景,也 让我们明白原来电影从来就不单单只是一种大众娱乐,他同时也反映出大时代的 环境变化与社會现况.前电影资料馆馆长黄建业先生就说过「当我们观赏一部 电影时我们还应关心到电影背后的问题.」 (黄建业,1980)热爱看电影的我 们,希望能藉这次的机會,让更多人在欣赏电影之余还能更进一步的了解一部电 影它背后的历史与他所要反映的现象.基於这点,我们选择了一个极具代表性的 国家—德国,希望能藉这次的研究让大家更加了解电影和我们生活文化的关系. 贰正文 一、 1913~1919 德国电影之始 1912 年之前电影工业并不备受重视,所拍摄之影片不但无法广泛出口, 本国市场几乎也充斥著外来的影片.另外,又因为电影的出现使得观看戏剧 的人口下降,有些戏剧的专业杂志,更将电影视为一种低俗的娱乐,甚至引 起杯葛电影运动. 1912 年底杯葛运动因电影制片者和戏剧作家、导演、演员的合作而随之 瓦解,同时由於此时电影多邀请名作家撰写剧本,於1913 年兴起了所谓的 「作者电影」 . 「 『作者电影』指的主要是一部以著名作家所创作的原著 剧本,或是改编自原著知名文学作品.」 (克莉丝汀.汤普森,1998)此 时所指的「作者」并非电影导演,而是指德国希望能朝向艺术电影发展,来 改善当时人们认为电影是种低俗娱乐的观感. 著名的作品如史迪伦?雷拍 摄的《布拉格的学生》 .本片即是改编自当时极享盛名的剧家汉斯?亨兹? 艾渥兹的原作剧本,内容则在描写一名少年和恶魔交换财富所发生之事. 然而,虽然作者电影确实提高了电影的声望,不过真正使德国电影在本 国大受欢迎的却要归功於「明星制度」的兴起,作者电影到了 1914 年便逐 渐式微.亨妮.波亭和艾丝塔.尼尔森便是这个时期两大颇具知名度的女星. 一次世界大战期间,德国跃升为国际间电影制片大国之一,主要原因为 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 2 ? ? 德国官方於 1916 年起全面禁止引进外国片.起初仅仅是为了防止外片里掺 有反德的思想,没想到却间接使得本土电影工业大兴. 二、 1919~1930 一战后初期电影 (一) 背景 大战结束后,德国虽於一次大战背负了大笔的债务,但此时期德国 电影却渐渐茁壮强大.1922 年时,敌对国反德情绪逐渐瓦解,开始进口 德国片.其中, 《杜白丽夫人》和《卡里加利博士的小屋》更是名扬於 国际间.原因除了得到德国政府大力支持外,於1916~1920 年12 月31 日实施的禁外片的政策,不仅有效的防止好莱坞的散播,还使得德国本 土市场没有其他强大的竞争者. 战后德国面临严重财政问题,为了清偿大量的赔款,德国不断的以 高额金条和其他基本物资来支付联军,不但造成国内物资快速短缺,也 使得物价不断地向上攀升.另外,由於政府大量印制几乎毫无价值的钞 票,造成马克的兑换汇率持续下跌,到了 1923 年底,大约要 60 亿马克 才能兑换 1 美元, 「恶性通货膨胀」渐渐地浮上台面.由於此时的币值 只會不断的下跌,人们便不再储蓄,往往趁著手中的钱还有些价值时赶 紧花用, 「电影」正是一样当时触手可及的商品.许多新戏院纷纷在此 时建立.又因为通膨有利於出口,比起其他国外制造商更能提供低廉, 进一步又助长了德国电影工业的兴荣. (二)电影类型 1、历史剧片 一次大战后,德国试图模仿义大利在史诗片上的成功,其中以 厄斯特?刘别谦所拍摄的《杜白丽夫人》最为代表.历史剧大多强 调华丽场景、壮大场面,所费不赀,要能在国际竞争,除了如好莱 坞拥有高额预算外,实在不易.处於严重通货膨胀下的德国,因其 能以低廉的工资聘用搭建场景、制作服饰的劳工与拍摄盛大场面的 临时演员压低拍片预算,使其能在国际历史制片上占有一席之地. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 3 ? ? 图一:杜白丽夫人庞大布景和数百计的人员 (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北 市:麦格.) 2、表现主义电影运动(1919~1924) 表现主义最早为一种出现於 19 世纪末、20 世纪初反对学术传 统、写实主义的绘画风格,后来逐渐发展至戏剧、电影等其他领 域.曾出现於欧洲各地,但以德国最为流行.表现主义盛行的同 时,正巧也是资本主义发达的时代,然而此时严重得贫富差距让 人民开始反对社會上既有的秩序,这便是他开始萌芽的主要原因. ? ? 表现主义最大的特色在於弃绝外观的真实,以极度夸张、扭 曲的手法和内在情绪的描写来表达感受.相对於写实主义的逼 真、自然动作,演员大多著浓妆、摆出奇特姿态与夸张表情、刻 意地跳跃、高声尖叫,甚至人体也可能被压缩或抽长来表现. 为了展现出更为直接的模式和排除传统的透视,电影中几乎 没有实景地拍摄,反而是以夸张的布幕作为主要的背景,例如建 筑物的歪斜扭曲、地面的倾斜、接机的不平整.为了营造气氛, 光线的强烈明暗、高反差的光影也常被利用在表现主义当中. 「如 果布景设计可被视为主导主角心理特质同样的精神状态,演 员将发觉在表达他的角色时,布景设计是重要支援.」 (康德. 维德,1924)此句话便说明了背景在此时期的重要性. 代表作如罗勃?维奈的《卡里加利博士的小屋》 、穆脑的《吸 血鬼》 、佛瑞兹?朗的《大都會》等,大多为脱离当下社會现实、 充满幻想的超自然现象、鬼神的信仰、精神分裂者的心灵世界. (三)经典电影简介《卡里加利博士的小屋》 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 4 ? ? 电影描述始自於催眠术师卡里加利博士的到来后小镇开始发生 的一连串谋杀案.主角法兰西斯由於怀疑谋杀案与卡里加利有 关,开始展开调查,最后发现卡里加利似乎精神异常,常催眠梦 游者从事谋杀.事至如此好像已经真相大白,然而在片终,结局 却告诉我们原来一切都只是住在疯人院里法兰西斯的幻想. 整片以法兰西斯的第一人称口吻来叙述,由於在 1920 年仍 属於默片阶段,故片的对话都是以插卡字幕说明.因为这些事物 都是由一个疯子的角度出发,所以从期看出的世界也是疯狂的, 例如片中服装多以锯齿线条绘制而成,房屋大多是不协调的高耸 尖峰并列而弯曲、歪斜.这些便是表现主义营造反客观、反事实 的一大特色. 图二:卡里加利博士的小屋 (图片资料来源 : 国际电影资料库 (2010) . IMDb - Movies, TV and Celebrities.102 年8月24 日.取自 http://www.imdb.com/.) (四)衰微原因: 1. 通货膨胀的结束 随著新币制年金马克的上市和美国政府贷款的介入,德国的 经济逐渐的稳定下来,通货膨胀的问题也一步步地随之消失.失 去了通货膨胀的保护,德国电影工业便慢慢地丧失了其成本低廉 和出口的优势.片场也在 1925 年更改进口限制的规定后,逐渐转 向购买价格较低的外国片,不愿再投资本土电影的拍摄. 表一:1923~1929 德国电影之市占率 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 5 ? ? (表一资料来源:克莉丝汀.汤普森、廖金凤(译) (1998) .电 影百年发展史.台北市:麦格) 2. 人才的外移 在德国电影工业的成功之际,许多知名的导演、演员纷纷在 此时离开德国前进他国.如著名的导演厄斯特?刘别谦在《杜白 丽夫人》顺利的在美国上映后便随著走红的巨星波拉?奈格丽进 入好莱坞,又如表现主义最具代表性的两位演员康瑞?韦德和艾 密尔?坚尼斯都在 1926 年离开德国,远赴美国演出. 3. 新即物主义的兴起 1924 年后,大量艺术家开始排斥不切实际的表现主义,逐渐 转向支持关心德国社會现象的新即物主义,特别是在 1927 到1933 年间.写实和冷静的批评遂成为此时期的核心精神.在这个时期, 在许多电影中也可看见新即物主义的身影,最著名的莫过於「街 头电影」 .街头电影的名称由来是源起於卡尔?葛鲁恩的《街头》 . 这些电影通常揭露出此时德国现象的种种病态现象,尤其是中产 阶级人士的生活状况,诸如赌博、娼妓、诈骗等.然而,由於其 并未提出任何的解决方案,只是纯粹的表达中产阶级逃避社會, 寻求安慰的感觉,也遭受不少批评. 三、 1930~1945 纳粹下的电影 (一) 德国电影的国家化 1933 年,希特勒领著极右派的纳粹党出任德国总理,并任命同样憎 年分 影片数量 德国% 美国% 其他% 1923 417 60.6 24.5 14.9 1924 560 39.3 33.2 24.5 1925 518 40.9 41.7 17.4 1926 515 35.9 44.5 16.3 1927 521 46.3 36.9 16.7 1928 520 42.5 39.4 18.1 1929 426 45.1 33.3 21.6 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 6 ? ? 恨共产主义的约瑟夫.戈培尔博士为控制德国艺术活动的宣传部长,开 始掌控电影工业,来做为其宣传工具. 戈培尔於 1937 至1938 年间 , 暗中收购了当时最主要的三家制片公 司,并成立了电影信用银行来资助电影的制作,间接的监督电影的拍 制.1942 年所有的电影公司都整编於一家为政府所控制的公司 Ufa,电 影国家化便就此形成,一些具有强烈宣传意味的电影也在此时出现. (二) 纳粹下的电影简介 1、 《机智的希特勒青年》 主要目的无非是要吸引青少年观众加入纳粹党,攻击德国共产 党.主角海尼,虽然生於共产党家庭,但是一心向往加入希特勒青年 团,最后还因为英勇奉献遭共产党员杀害.值得一提的是剧中共产党 营与希特勒营的明显对比,希特勒营中的青年大多参与一些正向、健 康的活动,然共产党营却正巧相反. 图三:片中男主角收到希特勒青年团制服时所表现出的喜悦. (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北市: 麦格.) 2、 《犹太人苏思》 为希特勒宣传他的种族进化最成功的一部电影.片中主角苏思便 是刻板印象中贪婪腐败的犹太人的化身,不但企图夺取公决的地位, 还强暴女主角,犯下一连串罄竹难书、令人发指的罪刑.这部电影造 成反犹太的思想在德国蔓延,并引发多起攻击犹太人的暴力事件,也 合理化政府对犹太所进行的屠杀. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 7 ? ? 图四:犹太人苏西企图强暴女主角的情形. (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北市: 麦格.) (三) 攻陷后的纳粹 在联军交手德国后,许多在纳粹政权下的电影工作者被列入调查的 黑名单中.许多电影工作者纷纷逃至国外避难,而罪恶多端的戈培尔更 在柏林撤守时自杀. 四、 1940~1950 二战过后的电影 第二次世界大战结束后,纳粹垮台,德国电影低靡一时.40、50 年代充斥爱情片、紧张悬疑片、低俗的色情片.60 年代初期也因为两 德分裂、电视竞争,使得电影业不断地走下坡.1961 年的电影产量只 有69 部,是1952 年以来的最低潮 . 德国电影工业就在这样低靡的氛围, 在六零年代中期开始扭转、展露希望. 五、 1960 德国新电影(一) 背景 到了 60 年代初期,政府停止对电影实行经济保险,导致大公司的 倒闭或合并和影片质量下降;对於娱乐片所收取的税也没有降低,再加 上还有来自电视圈的竞争,使得德国电影出现了重大危机.这个时期的 每部片几乎都以实景来拍摄,而且大部分都是以低成本的计划在进行. 作品的特色结合了当代的德国生活,例如:破碎的婚姻、失败的关系、 叛逆青年和随意性爱.这些内容都显示纳粹的恶梦,还一直不断地跟随 著他们.1961 年,在经济和艺术上达到了最低潮,德国电影奖评审會竟 找不到一部值得授予最佳影片和最佳导演奖的人选.为了扭转这样的情 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 8 ? ? 势,在1962 年的奥伯豪森第八届西德短片电影节中,有二十六位青年 电影导演、编剧和演员联名发表了一篇《奥伯豪森宣言》,宣称要与传 统电影决裂,以创立德国新电影-「我们必须打破常规,克服电影的 商业性,要违背一些现实的爱好,创造从形式到思想都是新的电 影.」(奥伯豪森,1962)这宣言便成为西德电影重要的转捩点. (二) 特色 此时期电影工作者们开始主张避免让商业再过度干预电影的制 作,并且提倡在精神上与形式上的自由.「电影不是专属於作者的, 而是观众和作者间德对话.」(亚历山大.克鲁格,1966)战后德国 导演大多开始尝试用新颖的手法来表达自己的想法,其目的最主要是在 对50年代德国电影进行反制.1966年德国新电影发展德先驱者亚历山 大.克鲁格的代表作 《昨日女郎》 ,即在威尼斯影展获得多达八个奖项, 其他德国导演如威尔格.慧尔指格、福尔曼.施隆多夫、赖纳.威尔斯. 法斯宾德、威姆,温德斯也陆陆续续於国际上大放异彩.作品如法斯宾 达的《恐惧吞噬心灵》 ,温德斯的《爱丽丝漫游记》 ,和雪伦道夫的《锡鼓》皆是此时期著名的代表作品. (三) 经典电影与导演介绍亚历山大.克鲁格与《昨日女孩》 《昨日女孩》片中有一幕写到两位官员要求一位年轻的母亲「做 出选择」要她交出他两个小孩其中一位,让他们进行脑切割手术.透过 这一幕,亚历山大.克鲁格希望能藉由电影的力量像我们这一代人传达 有些选择根本就是荒谬至极,我们其实是可以对这种选择置之不理.亚 历山大.克鲁格表示「这部电影是在观众的脑海里构成的;而不是 一部自身呈现在银幕上的艺术作品.」(亚历山大.克鲁格,1966) 他期望电影能够持续这股对文化质疑的开放风气,使电影不再只是制作 者单方面传达讯息,而是能成为一个电影工作者和观众间持续对话的另 一个管道. (四) 衰退 70年代末的经济危机间接显示德国电影再次逐渐的衰弱,电影市场 不再受到广大欢迎,影片在国内的放映几乎无法和制作成本平衡.新电 影对於资助财团的依赖,使电影艺术受到团体和电视台的控制,同时也 受制於这些部门的政治态度.德国青年电影董事會也因资金过少失去影 响,於1976年解散. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 9 ? ? 六、 1990末新世纪德国电影 (一) 背景 新世纪德国电影出现,在德国电影沉寂了很久之后,直至九零年代 末,产生了质与量均优的电影新作,成为德国电影的文艺复兴.许多年 轻新导演作品风格一新,让德国点影又有了希望.许多导演也會针对过 去的历史例如二次大战做一个省思,或是对种种的社會现象例如对东西 德、多种族、贫富差距等社會冲突进行关怀,对於爱情、同志议题也會 表达关心.作品如奥利佛赫许贝杰 《帝国毁灭》 以希特勒为主题的影片, 作为对战争的反思、沃夫岗贝克的《再见列宁》探讨东西德融合问题、 汉斯史密德《曙光乍现》对加入欧盟进行省思、马可坤兹佩纳《我的夏 日恋曲》描述同志情节. (二) 新兴导演简介汤姆˙提克威尔 汤姆·提克威尔代表著一个新的电影时代的开始.他出生在德国城 市伍泊塔尔,11岁开始拍摄短片,13岁正式进入电影界.是德国电影中 一位重要导演、编剧.1993年,拍摄了第一部片《一脸死相的玛丽亚》 便获得德国电影评论协會的最佳电影奖、巴伐利亚电影节最佳新人导演 奖.1998年拍摄的《罗拉快跑》更是汤姆·提克威尔的代表作,此外还 有《天堂奔驰》 , 《香水》以及《黑暗金控》 . 图五: 《香水》 Perfume: The Story of a Murderer (图五资料来源:国际电影资料库(2010).IMDb - Movies, TV and Celebrities.102 年9月1日.取自 http://www.imdb.com/.) 参结论 一开始基於好奇德国电影发展与其历史历程间特殊的关系,我们选择了这个 主题.当我们览遍许多书籍、文献并完成研究后,我们从这过程中得到了许多不 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 10 ? ? 同的省思,也更加体會出电影对人们的影响力有多大.不同的时期因为经历了不 一样的事件,人们的生活方式与想法也會有所不同,许多有使命感的导演或是想 控指人们思想的执政者也會根據不同的需求制造出许多不同风格的电影,观众们 多多少少也會跟随著电影去讨论他们身边发生的事.这便使我们可以一窥各个时 代背景所留下的痕迹.从德国电影发展中我们便可明显的感受出不论是一战、二战、共产主义等,都间接反映著各时代的变化.在观赏上述的某些电影时,也让 我们能更具体地得到许多相关的历史资讯,使那些原本只出现在书本里的名词, 能深深的透过影像记录在我们的脑海中. 在研究的过程中,我们也发现了德国导演对社會的敏感度非常高,所以常常 能在作品里即时反映当时种种的社會现象.反观台湾近年来的电影,常常都是些 爱情文艺片或是搞笑电影,几乎少有可以反映我们人民的生活的电影,我们是否 该去思考太过於商业化且迎合大众口味的电影會对我们造成怎样的结果呢?或 许这些也是我们这些观众该去反省的,因为我们对电影的导向會造成票房的差 异,使得有些电影导演纵然想拍出这种类型的电影,也會因为害怕生存不下去而 鲜少愿意去发展这一块.德国的电影虽然不像好莱坞电影那样盛行於全球,也没 有很多大卡司大手笔的场景,但是我们认为他所包含的内容带给我们的意义远胜 於物质上的追求,我想这也是我们很需要学习的.学习从不同国家的电影中来充 实自己,而不是一味地跟随大众的流行,这对我们这个世代的年轻人是相当重要 的. 肆引注资料 廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史前、后半世纪.台北市:麦格. 罗维明(1980) .世界电影新潮.台北市:志文. 谢鹏雄(1996) .电影的故事.新北市:观音山. 刘森尧(1980) .德国新电影的震撼(一) .世界电影,153,57. 刘森尧(1981) .德国新电影的震撼(二) .世界电影,154,54. 林于菁(2010) .悲剧美学在德国新电影中的体现.文化研究双月报, 111. 102 年9月1日取自 http://csat.org.tw/journal/Content.asp?Period=111&JC_ID=2.
下载该文档
文档格式：PDF
更新时间：2014-08-24
下载次数：0
点击次数：1
火车之后浅谈德国电影史 ? ? ? ? 投稿类别:史地类 篇名: 火车之后—浅谈德国电影史 作者: 胡瑜珊.私立晓明女中.高三乙班 ? 罗然莉.私立晓明女中.高三乙班 ? ? 指导老师: 曾翊宸老师 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 1 ? ? 壹前言 1890 年电影诞生於这个世界上,从那天起电影便成为人们记录生活的另一 种方式.火车进站,一件多麽稀鬆平常的事,每天在世界各地都有许多火车带著 辛勤工作人们返回车站.然而,1895 年的一部不到一分钟的「火车进站」 全球第一部电影 却缔造了历史上另一个影像世纪.一堂有趣的历史课,老 师放了一部电影《安娜与国王》 ,使我们更加了解 1862 年时泰国的历史背景,也 让我们明白原来电影从来就不单单只是一种大众娱乐,他同时也反映出大时代的 环境变化与社會现况.前电影资料馆馆长黄建业先生就说过「当我们观赏一部 电影时我们还应关心到电影背后的问题.」 (黄建业,1980)热爱看电影的我 们,希望能藉这次的机會,让更多人在欣赏电影之余还能更进一步的了解一部电 影它背后的历史与他所要反映的现象.基於这点,我们选择了一个极具代表性的 国家—德国,希望能藉这次的研究让大家更加了解电影和我们生活文化的关系. 贰正文 一、 1913~1919 德国电影之始 1912 年之前电影工业并不备受重视,所拍摄之影片不但无法广泛出口, 本国市场几乎也充斥著外来的影片.另外,又因为电影的出现使得观看戏剧 的人口下降,有些戏剧的专业杂志,更将电影视为一种低俗的娱乐,甚至引 起杯葛电影运动. 1912 年底杯葛运动因电影制片者和戏剧作家、导演、演员的合作而随之 瓦解,同时由於此时电影多邀请名作家撰写剧本,於1913 年兴起了所谓的 「作者电影」 . 「 『作者电影』指的主要是一部以著名作家所创作的原著 剧本,或是改编自原著知名文学作品.」 (克莉丝汀.汤普森,1998)此 时所指的「作者」并非电影导演,而是指德国希望能朝向艺术电影发展,来 改善当时人们认为电影是种低俗娱乐的观感. 著名的作品如史迪伦?雷拍 摄的《布拉格的学生》 .本片即是改编自当时极享盛名的剧家汉斯?亨兹? 艾渥兹的原作剧本,内容则在描写一名少年和恶魔交换财富所发生之事. 然而,虽然作者电影确实提高了电影的声望,不过真正使德国电影在本 国大受欢迎的却要归功於「明星制度」的兴起,作者电影到了 1914 年便逐 渐式微.亨妮.波亭和艾丝塔.尼尔森便是这个时期两大颇具知名度的女星. 一次世界大战期间,德国跃升为国际间电影制片大国之一,主要原因为 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 2 ? ? 德国官方於 1916 年起全面禁止引进外国片.起初仅仅是为了防止外片里掺 有反德的思想,没想到却间接使得本土电影工业大兴. 二、 1919~1930 一战后初期电影 (一) 背景 大战结束后,德国虽於一次大战背负了大笔的债务,但此时期德国 电影却渐渐茁壮强大.1922 年时,敌对国反德情绪逐渐瓦解,开始进口 德国片.其中, 《杜白丽夫人》和《卡里加利博士的小屋》更是名扬於 国际间.原因除了得到德国政府大力支持外,於1916~1920 年12 月31 日实施的禁外片的政策,不仅有效的防止好莱坞的散播,还使得德国本 土市场没有其他强大的竞争者. 战后德国面临严重财政问题,为了清偿大量的赔款,德国不断的以 高额金条和其他基本物资来支付联军,不但造成国内物资快速短缺,也 使得物价不断地向上攀升.另外,由於政府大量印制几乎毫无价值的钞 票,造成马克的兑换汇率持续下跌,到了 1923 年底,大约要 60 亿马克 才能兑换 1 美元, 「恶性通货膨胀」渐渐地浮上台面.由於此时的币值 只會不断的下跌,人们便不再储蓄,往往趁著手中的钱还有些价值时赶 紧花用, 「电影」正是一样当时触手可及的商品.许多新戏院纷纷在此 时建立.又因为通膨有利於出口,比起其他国外制造商更能提供低廉, 进一步又助长了德国电影工业的兴荣. (二)电影类型 1、历史剧片 一次大战后,德国试图模仿义大利在史诗片上的成功,其中以 厄斯特?刘别谦所拍摄的《杜白丽夫人》最为代表.历史剧大多强 调华丽场景、壮大场面,所费不赀,要能在国际竞争,除了如好莱 坞拥有高额预算外,实在不易.处於严重通货膨胀下的德国,因其 能以低廉的工资聘用搭建场景、制作服饰的劳工与拍摄盛大场面的 临时演员压低拍片预算,使其能在国际历史制片上占有一席之地. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 3 ? ? 图一:杜白丽夫人庞大布景和数百计的人员 (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北 市:麦格.) 2、表现主义电影运动(1919~1924) 表现主义最早为一种出现於 19 世纪末、20 世纪初反对学术传 统、写实主义的绘画风格,后来逐渐发展至戏剧、电影等其他领 域.曾出现於欧洲各地,但以德国最为流行.表现主义盛行的同 时,正巧也是资本主义发达的时代,然而此时严重得贫富差距让 人民开始反对社會上既有的秩序,这便是他开始萌芽的主要原因. ? ? 表现主义最大的特色在於弃绝外观的真实,以极度夸张、扭 曲的手法和内在情绪的描写来表达感受.相对於写实主义的逼 真、自然动作,演员大多著浓妆、摆出奇特姿态与夸张表情、刻 意地跳跃、高声尖叫,甚至人体也可能被压缩或抽长来表现. 为了展现出更为直接的模式和排除传统的透视,电影中几乎 没有实景地拍摄,反而是以夸张的布幕作为主要的背景,例如建 筑物的歪斜扭曲、地面的倾斜、接机的不平整.为了营造气氛, 光线的强烈明暗、高反差的光影也常被利用在表现主义当中. 「如 果布景设计可被视为主导主角心理特质同样的精神状态,演 员将发觉在表达他的角色时,布景设计是重要支援.」 (康德. 维德,1924)此句话便说明了背景在此时期的重要性. 代表作如罗勃?维奈的《卡里加利博士的小屋》 、穆脑的《吸 血鬼》 、佛瑞兹?朗的《大都會》等,大多为脱离当下社會现实、 充满幻想的超自然现象、鬼神的信仰、精神分裂者的心灵世界. (三)经典电影简介《卡里加利博士的小屋》 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 4 ? ? 电影描述始自於催眠术师卡里加利博士的到来后小镇开始发生 的一连串谋杀案.主角法兰西斯由於怀疑谋杀案与卡里加利有 关,开始展开调查,最后发现卡里加利似乎精神异常,常催眠梦 游者从事谋杀.事至如此好像已经真相大白,然而在片终,结局 却告诉我们原来一切都只是住在疯人院里法兰西斯的幻想. 整片以法兰西斯的第一人称口吻来叙述,由於在 1920 年仍 属於默片阶段,故片的对话都是以插卡字幕说明.因为这些事物 都是由一个疯子的角度出发,所以从期看出的世界也是疯狂的, 例如片中服装多以锯齿线条绘制而成,房屋大多是不协调的高耸 尖峰并列而弯曲、歪斜.这些便是表现主义营造反客观、反事实 的一大特色. 图二:卡里加利博士的小屋 (图片资料来源 : 国际电影资料库 (2010) . IMDb - Movies, TV and Celebrities.102 年8月24 日.取自 http://www.imdb.com/.) (四)衰微原因: 1. 通货膨胀的结束 随著新币制年金马克的上市和美国政府贷款的介入,德国的 经济逐渐的稳定下来,通货膨胀的问题也一步步地随之消失.失 去了通货膨胀的保护,德国电影工业便慢慢地丧失了其成本低廉 和出口的优势.片场也在 1925 年更改进口限制的规定后,逐渐转 向购买价格较低的外国片,不愿再投资本土电影的拍摄. 表一:1923~1929 德国电影之市占率 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 5 ? ? (表一资料来源:克莉丝汀.汤普森、廖金凤(译) (1998) .电 影百年发展史.台北市:麦格) 2. 人才的外移 在德国电影工业的成功之际,许多知名的导演、演员纷纷在 此时离开德国前进他国.如著名的导演厄斯特?刘别谦在《杜白 丽夫人》顺利的在美国上映后便随著走红的巨星波拉?奈格丽进 入好莱坞,又如表现主义最具代表性的两位演员康瑞?韦德和艾 密尔?坚尼斯都在 1926 年离开德国,远赴美国演出. 3. 新即物主义的兴起 1924 年后,大量艺术家开始排斥不切实际的表现主义,逐渐 转向支持关心德国社會现象的新即物主义,特别是在 1927 到1933 年间.写实和冷静的批评遂成为此时期的核心精神.在这个时期, 在许多电影中也可看见新即物主义的身影,最著名的莫过於「街 头电影」 .街头电影的名称由来是源起於卡尔?葛鲁恩的《街头》 . 这些电影通常揭露出此时德国现象的种种病态现象,尤其是中产 阶级人士的生活状况,诸如赌博、娼妓、诈骗等.然而,由於其 并未提出任何的解决方案,只是纯粹的表达中产阶级逃避社會, 寻求安慰的感觉,也遭受不少批评. 三、 1930~1945 纳粹下的电影 (一) 德国电影的国家化 1933 年,希特勒领著极右派的纳粹党出任德国总理,并任命同样憎 年分 影片数量 德国% 美国% 其他% 1923 417 60.6 24.5 14.9 1924 560 39.3 33.2 24.5 1925 518 40.9 41.7 17.4 1926 515 35.9 44.5 16.3 1927 521 46.3 36.9 16.7 1928 520 42.5 39.4 18.1 1929 426 45.1 33.3 21.6 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 6 ? ? 恨共产主义的约瑟夫.戈培尔博士为控制德国艺术活动的宣传部长,开 始掌控电影工业,来做为其宣传工具. 戈培尔於 1937 至1938 年间 , 暗中收购了当时最主要的三家制片公 司,并成立了电影信用银行来资助电影的制作,间接的监督电影的拍 制.1942 年所有的电影公司都整编於一家为政府所控制的公司 Ufa,电 影国家化便就此形成,一些具有强烈宣传意味的电影也在此时出现. (二) 纳粹下的电影简介 1、 《机智的希特勒青年》 主要目的无非是要吸引青少年观众加入纳粹党,攻击德国共产 党.主角海尼,虽然生於共产党家庭,但是一心向往加入希特勒青年 团,最后还因为英勇奉献遭共产党员杀害.值得一提的是剧中共产党 营与希特勒营的明显对比,希特勒营中的青年大多参与一些正向、健 康的活动,然共产党营却正巧相反. 图三:片中男主角收到希特勒青年团制服时所表现出的喜悦. (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北市: 麦格.) 2、 《犹太人苏思》 为希特勒宣传他的种族进化最成功的一部电影.片中主角苏思便 是刻板印象中贪婪腐败的犹太人的化身,不但企图夺取公决的地位, 还强暴女主角,犯下一连串罄竹难书、令人发指的罪刑.这部电影造 成反犹太的思想在德国蔓延,并引发多起攻击犹太人的暴力事件,也 合理化政府对犹太所进行的屠杀. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 7 ? ? 图四:犹太人苏西企图强暴女主角的情形. (图片资料来源:廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史.台北市: 麦格.) (三) 攻陷后的纳粹 在联军交手德国后,许多在纳粹政权下的电影工作者被列入调查的 黑名单中.许多电影工作者纷纷逃至国外避难,而罪恶多端的戈培尔更 在柏林撤守时自杀. 四、 1940~1950 二战过后的电影 第二次世界大战结束后,纳粹垮台,德国电影低靡一时.40、50 年代充斥爱情片、紧张悬疑片、低俗的色情片.60 年代初期也因为两 德分裂、电视竞争,使得电影业不断地走下坡.1961 年的电影产量只 有69 部,是1952 年以来的最低潮 . 德国电影工业就在这样低靡的氛围, 在六零年代中期开始扭转、展露希望. 五、 1960 德国新电影(一) 背景 到了 60 年代初期,政府停止对电影实行经济保险,导致大公司的 倒闭或合并和影片质量下降;对於娱乐片所收取的税也没有降低,再加 上还有来自电视圈的竞争,使得德国电影出现了重大危机.这个时期的 每部片几乎都以实景来拍摄,而且大部分都是以低成本的计划在进行. 作品的特色结合了当代的德国生活,例如:破碎的婚姻、失败的关系、 叛逆青年和随意性爱.这些内容都显示纳粹的恶梦,还一直不断地跟随 著他们.1961 年,在经济和艺术上达到了最低潮,德国电影奖评审會竟 找不到一部值得授予最佳影片和最佳导演奖的人选.为了扭转这样的情 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 8 ? ? 势,在1962 年的奥伯豪森第八届西德短片电影节中,有二十六位青年 电影导演、编剧和演员联名发表了一篇《奥伯豪森宣言》,宣称要与传 统电影决裂,以创立德国新电影-「我们必须打破常规,克服电影的 商业性,要违背一些现实的爱好,创造从形式到思想都是新的电 影.」(奥伯豪森,1962)这宣言便成为西德电影重要的转捩点. (二) 特色 此时期电影工作者们开始主张避免让商业再过度干预电影的制 作,并且提倡在精神上与形式上的自由.「电影不是专属於作者的, 而是观众和作者间德对话.」(亚历山大.克鲁格,1966)战后德国 导演大多开始尝试用新颖的手法来表达自己的想法,其目的最主要是在 对50年代德国电影进行反制.1966年德国新电影发展德先驱者亚历山 大.克鲁格的代表作 《昨日女郎》 ,即在威尼斯影展获得多达八个奖项, 其他德国导演如威尔格.慧尔指格、福尔曼.施隆多夫、赖纳.威尔斯. 法斯宾德、威姆,温德斯也陆陆续续於国际上大放异彩.作品如法斯宾 达的《恐惧吞噬心灵》 ,温德斯的《爱丽丝漫游记》 ,和雪伦道夫的《锡鼓》皆是此时期著名的代表作品. (三) 经典电影与导演介绍亚历山大.克鲁格与《昨日女孩》 《昨日女孩》片中有一幕写到两位官员要求一位年轻的母亲「做 出选择」要她交出他两个小孩其中一位,让他们进行脑切割手术.透过 这一幕,亚历山大.克鲁格希望能藉由电影的力量像我们这一代人传达 有些选择根本就是荒谬至极,我们其实是可以对这种选择置之不理.亚 历山大.克鲁格表示「这部电影是在观众的脑海里构成的;而不是 一部自身呈现在银幕上的艺术作品.」(亚历山大.克鲁格,1966) 他期望电影能够持续这股对文化质疑的开放风气,使电影不再只是制作 者单方面传达讯息,而是能成为一个电影工作者和观众间持续对话的另 一个管道. (四) 衰退 70年代末的经济危机间接显示德国电影再次逐渐的衰弱,电影市场 不再受到广大欢迎,影片在国内的放映几乎无法和制作成本平衡.新电 影对於资助财团的依赖,使电影艺术受到团体和电视台的控制,同时也 受制於这些部门的政治态度.德国青年电影董事會也因资金过少失去影 响,於1976年解散. 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 9 ? ? 六、 1990末新世纪德国电影 (一) 背景 新世纪德国电影出现,在德国电影沉寂了很久之后,直至九零年代 末,产生了质与量均优的电影新作,成为德国电影的文艺复兴.许多年 轻新导演作品风格一新,让德国点影又有了希望.许多导演也會针对过 去的历史例如二次大战做一个省思,或是对种种的社會现象例如对东西 德、多种族、贫富差距等社會冲突进行关怀,对於爱情、同志议题也會 表达关心.作品如奥利佛赫许贝杰 《帝国毁灭》 以希特勒为主题的影片, 作为对战争的反思、沃夫岗贝克的《再见列宁》探讨东西德融合问题、 汉斯史密德《曙光乍现》对加入欧盟进行省思、马可坤兹佩纳《我的夏 日恋曲》描述同志情节. (二) 新兴导演简介汤姆˙提克威尔 汤姆·提克威尔代表著一个新的电影时代的开始.他出生在德国城 市伍泊塔尔,11岁开始拍摄短片,13岁正式进入电影界.是德国电影中 一位重要导演、编剧.1993年,拍摄了第一部片《一脸死相的玛丽亚》 便获得德国电影评论协會的最佳电影奖、巴伐利亚电影节最佳新人导演 奖.1998年拍摄的《罗拉快跑》更是汤姆·提克威尔的代表作,此外还 有《天堂奔驰》 , 《香水》以及《黑暗金控》 . 图五: 《香水》 Perfume: The Story of a Murderer (图五资料来源:国际电影资料库(2010).IMDb - Movies, TV and Celebrities.102 年9月1日.取自 http://www.imdb.com/.) 参结论 一开始基於好奇德国电影发展与其历史历程间特殊的关系,我们选择了这个 主题.当我们览遍许多书籍、文献并完成研究后,我们从这过程中得到了许多不 火车之后浅谈德国电影史 ? ? 10 ? ? 同的省思,也更加体會出电影对人们的影响力有多大.不同的时期因为经历了不 一样的事件,人们的生活方式与想法也會有所不同,许多有使命感的导演或是想 控指人们思想的执政者也會根據不同的需求制造出许多不同风格的电影,观众们 多多少少也會跟随著电影去讨论他们身边发生的事.这便使我们可以一窥各个时 代背景所留下的痕迹.从德国电影发展中我们便可明显的感受出不论是一战、二战、共产主义等,都间接反映著各时代的变化.在观赏上述的某些电影时,也让 我们能更具体地得到许多相关的历史资讯,使那些原本只出现在书本里的名词, 能深深的透过影像记录在我们的脑海中. 在研究的过程中,我们也发现了德国导演对社會的敏感度非常高,所以常常 能在作品里即时反映当时种种的社會现象.反观台湾近年来的电影,常常都是些 爱情文艺片或是搞笑电影,几乎少有可以反映我们人民的生活的电影,我们是否 该去思考太过於商业化且迎合大众口味的电影會对我们造成怎样的结果呢?或 许这些也是我们这些观众该去反省的,因为我们对电影的导向會造成票房的差 异,使得有些电影导演纵然想拍出这种类型的电影,也會因为害怕生存不下去而 鲜少愿意去发展这一块.德国的电影虽然不像好莱坞电影那样盛行於全球,也没 有很多大卡司大手笔的场景,但是我们认为他所包含的内容带给我们的意义远胜 於物质上的追求,我想这也是我们很需要学习的.学习从不同国家的电影中来充 实自己,而不是一味地跟随大众的流行,这对我们这个世代的年轻人是相当重要 的. 肆引注资料 廖金凤(译) (1998) .电影百年发展史前、后半世纪.台北市:麦格. 罗维明(1980) .世界电影新潮.台北市:志文. 谢鹏雄(1996) .电影的故事.新北市:观音山. 刘森尧(1980) .德国新电影的震撼(一) .世界电影,153,57. 刘森尧(1981) .德国新电影的震撼(二) .世界电影,154,54. 林于菁(2010) .悲剧美学在德国新电影中的体现.文化研究双月报, 111. 102 年9月1日取自 http://csat.org.tw/journal/Content.asp?Period=111&JC_ID=2.