文化研究@岭南 第十九期 2010 年 7 月
爱丽丝的舞台延续 —— 专访陈恒辉 访问/整理:杨美仪,赵绮铃,黄海荣,朱纯仪
每个人都有梦想,但是要将梦想化作现实却不是每个人都可以做到.今次人物专访 的主角,「爱丽丝剧场实验室」的主脑人陈恒辉导演,告诉了我们成功的不二法门 其实只有一个,这就是「努力」.只要一个人能够坚持自己的信念,不屈不挠向著 目标奋进,成功的一天总会降临.
毕业於香港演艺学院戏剧学院的陈恒辉,作品《浮石传》(Wozyeck)令他获得校内 杰出导演奖.2003 年,陈恒辉成立了「爱丽丝剧场实验室」(前身为「爱丽丝教育 工作室」),推动本地戏剧不遗余力.2009 年是他艺术生涯丰收的一年,由他执导 的《卡夫卡的七个箱子》获得戏剧评论界一致赞赏,更夺得香港舞台剧奖 4 个奖项 和第一届小剧场奖 5 个奖项.
究竟,是什麼推使陈恒辉选择以「戏剧艺术」作为终身事业呢
「爱丽丝剧场实验室」的主脑人——陈瑞如,陈恒辉
1
「虽然,我曾在中学参与话剧演出,但其实我最想从事是电影导演的工作.在八十 年代至九十年代中期,社会上阅读气氛十分浓厚,不像现代社会以消费文化挂帅. 报摊除了卖漫画书外,还有《年青人周报》,《越界》,《电影双周刊》,《助听 器》这些知识型的刊物.过往,不少年青人就是靠这些文化刊物产生对西方文化思 潮的兴趣,而我对文学,电影和戏剧的知识,亦是从这些刊物中汲取.於是在好奇 心的驱使下,我开始跟从这些杂志的介绍走到影碟店,找寻大师级导演的作品,例 如日本的黑泽明,意大利的费里尼(Federico Fellini),法国新浪潮导演杜鲁福 (Francois Truffaut)的电影,他们有很独特的说故事技巧,令我对电影工作产生浓厚 兴趣.我经常想,若有机会拍摄一些类似风格的电影便好了,但当时香港演艺学院 的电影电视学院还在起步阶段,相反戏剧学院已有很成熟的发展.最后,我选择了 投考后者,主修导演,於 1997 年完成了学业.」
「毕业后,我在古天农先生的介绍下,为春天制作歌舞剧《窈窕淑女》,担当副导 演一职,同时我亦帮助教学团体如教育学院,「致群剧社」等,编导小型剧目.此 外,我亦在中学任职戏剧科老师.记得在 2004 至 05 年之间,由於我想尝试多些关 於剧场的工作,於是举办了教育剧场.两年后在一次偶然的机会下,我重拾了在中 学时期对荒诞剧的兴趣,於是同年在艺穗会执导了 7 个塞缪尔贝克特(Samuel Beckett)的短剧 ——《贝克特的无声与呢喃》,就这样开始了剧团的发展.」
最爱寺山修司
从最初渴望从事电影导演的工作,到从事戏剧导演多年,陈恒辉不讳言,日本鬼才 导演寺山修司对他影响最深.
2
图片取自网页 http://www.asahi-net.or.jp/~cw5t-stu/TERAYAMA/terayama.html
「记得我读中六的时候,曾在《电影双周刊》里一篇许鞍华导演的访问中,认识了 一位名叫丘刚健的台湾导演,当时他在邵氏的电影公司撰写剧本.在 60 年代,他 是一位非常前卫的台湾剧场导演,亦是一本以前卫艺术和外国剧场为主打的文化杂 志《剧场》的出版人.在访问中,许鞍华谈及丘刚健的作品,她称其创作风格很有 日本导演寺山修司的影子,碰巧那时我看了一部由丘刚健执导,取材自《罗生门》 的电影《婴》.电影的怪诞风格和美术设计,令我一看难忘,於是我也开始尝试翻 阅寺山修司的作品及其背景,发现他除了是一位电影导演外,也身兼诗人,文化评 论人,马评家,拳击评论家和剧团的主理人等多重身分,而他的电影拍摄风格和类 型是我从没有看过的.在寺山执导筒的年代,日本受到反战情绪的影响,当时的剧 场人士多以「激进」的方式表达意见.剧作话题除了涉及政治,演出中亦有裸体场 面,而表演者的化妆,采用的颜色,於当时的社会来说,亦是相当前卫.这一切在 寺山修司的剧照中,都能一一呈现出来.」
「一直以来,寺山修司都是一个很具争议性的人物.不少影评人对寺山修司的作品 嗤之以鼻,认为他的电影美学只得几度板斧,相反他们会认为另一位日本导演大岛 渚的作品,涉及较多社会议题,有较高的欣赏价值.曾经有这样的一件趣事,由於 寺山修司的电影经常有裸体场景,曾有一位香港导演在看他的电影时,便认为他拍
3
摄的是小电影而拍櫈离场.尽管如此,至今仍然有很多不同年代的香港和日本电影 人喜欢他的作品.」
陈恒辉说,不论是丘刚健或寺山修司,他们除了是电影导演,同时亦是来自剧场的 导演,这让他明白剧场与电影之间可以有很多共通点.虽然现在他从事的是剧场的 工作,但如果有机会的话将来他也会拍摄实验电影.

下一页