第卷第 期年月
温州职业技术学院学报
从〕
仓
浅析高级 时装 造型的雕 塑性
陈晓芬
温州职 业技术学院
摘〔
,
浙江 温州
,
本要〕文试图通 过高级 时装造型与雕 塑共性的分析
.
说明了解
,
运用雕塑手段可促进和丰富服 装
的造型设计
关〔键词」高 级时装中类 分类号
雕塑
服装造型
文献标 识码
文章编 号
一
一
一
一
一
肠
已
' 几十
'
,
肠
一一
,
,
一
高级 时装其法 语是
度发达
,
,
,
指在经 济高
一
,
高级时装 造型与雕塑的共性
,
国民生活富足
.
,
整体素质较高的国家中服 装
,
高级 时装与雕塑艺术在造型方式和作品形态上均有极 为相似乃至相同之 处
材料创造空司艺 术品
,
产业的一 个分支
专为 高级 时装店出售 而设计
,
具有
.
·
他们都是运用自然 界的原
,
传统典雅性
,
需要量体裁衣
,
单体 制作
一
,
艺精湛
,
且雕塑艺术 中的人 物雕 塑
.
,
,
又
它自十 九世纪中叶
一位英国民间裁 缝查尔斯
沃斯
与高级时装有着相 同的表现对象
高级 时装造型设计
雕塑手法
在法 国巴
与雕 塑在美学 法则
造型 要素
.
材料选择
黎创建第一家时装店之 后诞生后
,
.
自从 高级时装诞生
等方面均有一定的共 性
设计师们 对白己 的作品都象对 待艺术品那样不断
,
一从美学法则来看高级 时装造型设计与雕
追求其 完美
不断致力于高级 时装的造塑设计
,
.
经历
塑的关 系
,
了一 百五十年的历史之后
高级 时装在造 型上形成了
,
雕塑设计离不 开环境的要求
,
,
只有与大环境
有别于其它成衣 类服装 的独特性 般
,
如同雕 塑艺术一
.
相适 应
雕塑本身才 有价值
,
.
高级 时装造型设计也 存
着力 渲染体 感和量 感
,
有全方位的可观 性
在着相司性
系
,
它和人 的环境空间有着休 戚与共 的关
,
高级时装造型是建构在感性基础之卜的 理性结
合
,
高级 时装是社会物质文明与精神 文明高度发达 的它在典 雅的环境里 穿着并与其融为一
, .
是高级时装在形状上的 结构关系和空间存在方式
,
一种物化效应
的展现
,
它包括外部造型和内部 造型
. ,
,
也称 整体 造塑
,
体
,
方能 产生相辅 相成
相得 益彰的理 想效果
.
它主
"
和局部造 型
雕塑是采用不同的软硬 质材料
,
以硬
动地接 受实 用功能 的制约
这两者的共性 应归入
整
.
雕
软雕
,
铸造 或现代工 业技术的加 工手段 来塑造 艺使其具有多维的立体
.
体与局 部
生活
,
,
"
的美学法则
.
高级时装虽不能自主 地表现
术形态
并表达 艺术家 的感 受
.
但它却能抽象地反映生活中不 同的审美理念
"
造型形态及材质 美感
笔者把高级 时装造型中与雕塑
高级 时装和雕 塑共有的另一个重要的美学法统一与变 化
"
.
相类似的造型手段称作高级 时装的雕塑性
收【稿日期 作【者简介
一
则就是
在雕 塑设 计中
,
对于内容
一
一
,
陈晓芬
女
,
浙江 苍南人
温州职业技术学院服装系助 教
温 州职业技术学院学报
年月
,
多
型
,
体量大的雕 塑作品
,
无论如何精 心布局细 部的造
一
,
二从点
线
,
面造型看高级 时装造型设计
,
如果整体效果不协调统
,
将会导致 失败
,
.
这在
,
与雕 塑的关系
英国雕塑家亨利 穆尔说
"
高级 时装设计中
装最起码的美感 形状相 互冲突
,
,
这一 原则显得尤为重要任何 一件衣服
,
.
统一 是服
雕塑在表达能 力土
,
,
.
若造型布局 杂乱
有不 及绘画的地 方
,
但它是立体的
.
可以从 不同的 角
,
,
就会产生拼 凑牵强 感
,
而完美 的统 一
度欣 赏
样
,
,
这点远 非绘 画所及
"
因此
欣赏雕 塑要具
.
必须处理好主次 关系中
紧凑
达到集
.
有三 度空间 形式的反应能 力
线会呈现 不同的形 态美感
.
,
要从 空间中去 思考
,
同
主次分 明的效果
以此能力来观察高 级时装
它的外轮廓和 内结 构
"
,
图是设计师
在
年推 出的高级时装
一
,
在
于胸
"
立体构成 是研究空 间立体造 型的学科
"
从
整体造 型统
的前提 下
,
,
总的划 类可归纳 为
成据
"
.
线材构成
,
而材 构成和块 材构
部下开 了
变化
.
一
道裂缝
从裂缝处
立体构成原理是服装造 型设计最 基本的理论依
,
显露里面的自色 里子求 得细部
,
,
它引导我 们三维造型的观 念
,
丰富对 立体 造型的
.
并且环绕 于后身
,
,
具有
图
想象力和直观判断 力
则一
时装美学 法统一与变化
并熟 悉立体 形态的变 化规 律
,
视觉的延 续性
局
打破沉 闷的格
同时
,
以逻辑推理 的思维方式去创造新的形象与新 的
.
组合形式 是
无论是 大型或小型雕 塑
,
常用造型手法
,
,
"
对称与均 衡
"
这一
.
分解元 素及 构成
,
如点
,
线
,
面
体的组合 构成
.
美学法则在雕塑设计 中运用很多均衡与虚 实相生的手法来活跃
, ,
雕塑设计常 以对称
.
方法
即在一般概括的基础土以切可体 的方法加以抽
,
仁富 作品
,
高级 时装
,
象表现
,
具有简洁和概括的造型语言特 征
设计中常以对 称均衡的方式出现
但有时过 于稳 定
,
如何从构成的基本原理到实际设计创 作呢
容易造 成呆板
动感与变 化
,
单调之 感
倒
,
.
均衡的高级 时装形式追求
倾
紧张不 安的感觉
,
线条 有一 定的表现 语言线具有理 性化等特征
,
,
,
直
但有时 因为动感过强而造成动摇
,
硬朗和 明确
因此 在
曲线 具有饱满 圆润
,
处理均衡形 成时
应把握高级
,
与流 畅感
线与线 的组 合则
.
时装形体各部分 的分量关系
更富有表现 力
,
各种线 条由
,
实体与虚 体的配置关系
,
色彩
各种 材质来表现
性能上的软 造形体
.
,
通过材质 挺滑来塑 年推
,
的轻巧感与重 量感的关系等定
图
,
硬
图
,
既要获 得视觉 感受上重 心的稳又要避免呆滞与单调
,
是设计师
.
如
这
图
在
皮质线条的运 用
,
如果没有颈 部的装 饰
,
,
出的线 构成 大裙撑 礼服 用皮
件对称 礼服 非常普通
于这 块黑色小面积
图
正是由
割成条状呈线形进行编 织
使整体衣服挺拔
美
,
,
,
锦上添 不仅面 积
.
—
时装美学 法则对称与均 衡
造型优
,
花
,
,
带来很 多生 机
,
,
具有极强 的立体效果
有对 比
而且裙子上的 点和直流 而
即使 没有穿在人 身上 也可象
一座空心雕塑竖立于空 间
.
饰物 上立体 的点 相呼应
下的几根 黑线
,
是实体与虚 体表现
,
更增添了动 感和色彩的流畅
.
,
也起 到
再如设计师
,
在
,
了力 的均衡作川
"
年推出的 空间金擒
一
,
比例与节奏
"
的美学法则也是雕塑与高级
'
材料线 构成时装 如图
时装造塑设计的 共同点之
.
佰级 时装设计
的比例
根根 金属竖立于服装四 周
具体指高级时装整体与局 部尺度比关 系
,
,
局部与局 部之间实际的
,
利用立体饰物和多层 次造型
加大整体空 间
,
而竹奏 则是协调尺寸与形 状的手段
通
极大的提高
.
图
金属 线条 的运用
过局部与整 体尺度比值的内在联 系
,
的大体
,
致
,
以建立两者 间
气
了作 品的雕塑感
,
,
使造型形式得以完招统
,
高级 时装的
,
块材构成也称 为面的构成
,
,
起分割空 间的作
.
比例 美应建立在满足自身功能构
时代特 征
,
技术条件
,
材料
,
结
用
.
如图
这是
一
件款式十分简单 的短裙
,
但设计
.
审美观 念的摧础上
力求高级 时装造
.
师把面料进行分割再造
使原本平滑 的面料 富有肌 理
,
型的比例适 ,
使形象的总体与局 部之, 产生和谐
感
,
随着人 的动作弧 度的变 化而变化
增加了量 感
第 卷第
期
,
陈晓芬
浅析高级 时装造型的雕塑性
它用体积 来叙述 美
在大多数 场合吸 引着人 们眼睛去
质的肌理 进行再造
.
,
做上各种装 饰
,
制造出具 有一定
,
观看深 度
.
细密的空 间起 伏效果 的材料 表面
,
相当于
"
,
"
浅浮
将立体 构成的点
一
,
线
,
而
雕
间
"
例如日本设 计师 三宅一生在设 计标有
,
几何空
融为 性
.
体
,
具有丰富 的表现
"
的系列 服装中
, ,
用定型的褶皱料
克服了面 料自
,
例如迪奥的首席 设计师
于
身的悬 垂性
使之 既具有儿何外观 的空 间效 果
又不
年推出
.
失面 料的韧性 特征
创造 出一种 富于
.
'
简单
'
空间的
的高级 时装如图
前一 个模
和褶饰工艺美的新 意境
塑语言
,
特上
衣布 满了 自色 的小
图
特殊面料立体性的运用丰富
思
,
高级 时装的艺术造高级 时装和材 料造型
.
拓展了设计者的想象空间以及辅助设计的 构
, ,
在飞 跃发展 的科 技推动
四
的有机 结合
加速了高级 时装设计艺术化 进程
高级 时装造型设计中的雕塑手法
,
面分割时装
毛球
以点
高级 时装与雕塑一样
的手法
图
,
为
顺应某种审美需要运用了夸张
的形式 出现
,
后一 个模特
,
例如德国的城市雕 塑
而高级 时装使用面料
以身前的活 结来代表点
点
,
两者身上 的裘毛样 其实 是
一种线条形式
,
线
,
极大地 夸大 了女性 的臀
面的结 合
部造 型
,
拖地裙
里的横向排 列的众体 线构成
,
在臀 部上堆积 图常对内部 采取特殊处理
有时 为
,
,
了面
力
.
,
面又构成 了整 件衣服
给人以强 烈的艺 术感 染
了确 保外部空间的立体效果胸垫
,
如用
显然
,
众体 构成的几个要奈正是高级时装造型的
,
臀垫
,
束腹等 手段 来强
,
基本构成元 素
质内涵意 义
几
充分体现了高级 时装造型和雕塑在本
〔
调曲线
在侧缝
公主线处 嵌
,
图
臀部的夸 张
,
的相通性
,
入支撑 面料 的弹 性材料
内衬 均使人 体造
三从材质上看
高级 时装造型设计与雕 塑
多层 网状硬纱以形成外部的膨起造型等
吧趋 向完美
.
的关系
新材质的出现
,
增强了服 装造型的可塑性
,
.
材质
,
二
,
运用高级 时装造型的雕塑性
,
本身的色泽
,
肌理与质感之 美也越来越丰富多彩
.
加
笔者认为时 装设计者应该有 触类旁通 的能 力
也
速了高 级时装的艺术化进程的关系日趋 密切玻璃钢
,
令高级时装与材 质之间
,
应该 有吸收利 用另外
一
些艺术门类优 点的能 力
.
既然
高级时装的立体概念与雕 塑如出
,
辙
,
那么我们应 该
常雕塑的材料 卜多玻璃等
,
般要 有木材
石材
,
金属
,
如何把握在设计中运 用高级 时装造型的雕塑性
,
高级 服装的
,
一从画设计稿 开始 服装是依 附于人体造 型而设计 的
,
材料也有 金属
木材等
例如 原先
贯穿
而
,
人体有正 面
,
服装 设计师 学习建筑
,
,
背面
,
侧面等不同的体 面
"
,
因此在服装设计中要 始终
,
时常运 用金属材料
这使他
体
"
的概念
.
在画服装效果图的同时
,
要考虑
来设 计他的高级 时装
的作 品表现 风格 的
, .
到服装是众体 的而不是平面的
应考虑到人身的 背
,
种原 始的独特的
,
丙个 侧而以及从
"
往下的视 觉效果
.
使头脑 呈现
如图
这一片片细小
出
时装心理模型
"
平面 的二余属片在光线 角
.
二加强立体裁剪技 术的运用众所周知
图
,
下往往能 显示明暗阴阳的对 比效果
一
服装造型设计图与服装最终 成品大都
,
又如卜本 设计师 山本耀
,
金属材质 时装
存在着造 型特性的差异异一样
的人台
.
就象罗丹在进 行雕 塑创作之
司的木 板女装
山大大小小 的
,
前所 画的各种素描 和草图与他 最终的雕塑作品存在差
,
块块木材组 成
是
,
井由活动的螺丝 进行固定
,
动作
设计者有了初 步的构思后就可以开始在立体
就会产生
的
,
窟的各种体 态
具有空 间感
.
纵然川了这
进行造塑
,
,
此时出现 的这种雕塑感是你很难
.
些特殊 的材 质
但绝大部分高级 时装还是由面料制成
,
在图纸
所能 想到 的
在人台上进 行立裁
,
也就是所
,
大师们 在人的视 觉所感知的服 装表面 空间
对材
谓的立体 裁剪
每
一
个步骤都在三维空间进 行
在人
温 州职业技术学院学报
年月
,
台土 可以直接变换
立体形象
,
,
调整和修改
一
,
犹如雕 塑家创造的
若现 的虚幻 效果
利用反复
,
渐变
,
扭转层 而和 面群
.
构思结 果
,
目了然
.
这样创作出的 作品更
,
等构 成形式也可 令服装造型具有
虚实量感及空司层 次感
具有雕 塑性 美学法 则
.
更易于把握服 装的 整体 和谐
,
更符合于
经过如此 训练后
,
就能自然 而然的理解和
.
总之 必要
,
,
笔者认为研究高级 时
,
把握造型的空问之体 性现的尴尬
,
避免了服 装设计作 品不能实
人称
"
装的造型与雕 塑的共性是非常有
也是 非常有意义的因为 从中可以汲取更多的 方法使服装
也渐 渐掌握 服装造 塑的基 本技 能和手段
,
现代时装设计大师 三宅
合人体曲线 行别
,
人体雕 塑家
"
,
为适 进
,
他利 用立体 裁剪法将 而料 在模特 身
,
造型设计更具有灵活性与施 展余
折
,
叠
捆
,
创造出新 的独特的款式
可见
,
,
被评 论
,
地
.
如图
,
是笔者运 用高级 时
家誉 为活动的雕 塑
.
加强服装众体 裁剪
.
能用
立体裁剪方式创 造出尽展人体曲线 的时装作品三善于 利用各种 材质我们不 妨学 习
.
'
卜那 些服装大师的做法
,
利用材
图
全质礼服 肖
质的不同性 能和特点来进行
装与雕 塑的共性
没计的
一
造型设 计
如图
,
,
丝绸乔
一
件礼
其因其滑 爽
的柔韧性
"
,
细腻具有
,
定
服
,
虽然透 明的
悬垂性
笔者首
绢与皮料 材质相
差较大
图
, ,
先考虑到利用基本造 型元素
线
"
,
但黑色
受希腊雕 刻艺术的
,
乔其荡领
使之统一于一体
,
启迪
,
利用面料所产生自然 具有流 动性
一种峭质
层层叠叠的
的褶皱 悬垂 于人休
立体感
.
制造 出四
变幻 的
丁
,
纳体现
丰富
,
层次的
如图
,
面料
,
利用其透明性进 宇
'
割裂的皮
.
重叠处理或覆 盖于其它面料 匕
产
朦胧迷 离
若隐
增加了量 感
图
整体雕塑性的运 用
〔考文献〕 参
叶庄文凝鱿的 旋律雕荆艺术
李当岐 西洋服装史
上海
杭州
浙汀人民美术出版 社
,
,
,
佰等 教育出版社
' ,
郑健等服装设计学 赵殿洋众体 构成李薇 服装 设计
,
北京二 中囚 纺织 出版 月沈阳 人辽
,
美术出版 社
'
,
一
川
武汉
湖北 美术 出版 社
..
责任编 辑
冯翼