"爆炸文学"中的魔幻现实主义
当中国文人正在战争和运动的漩涡中艰难挣扎的时候,拉丁美洲文学轰
然"炸"开了.它以磅礴的气势、令人眼花缭乱的姿态,使所有文学爱好者
为之慨叹:一个经济相对落后的地区,一夜之间将其文学推向了世界,这不
能不说是一种奇迹.
是的,这的确是一种奇迹.四十年代以后,由于特殊的文化历史原因和
不断变化拓展更新的西方文学艺术的影响,由于拉丁美洲社会的畸形发展:
各种传统形态和方法在这里根深蒂固、长存不衰而新思潮、新观念又纷至沓
来、层出不穷,由于这块处于不同文明的交叉路口的处女地对几乎所有事物
都兼收并蓄、来者不拒……拉丁美洲小说终于在无声无息中崛起.
于是,丑小鸭变作天鹅,灰姑娘成了公主;昔日离乡背井,衣衫褴褛,
满脑子皆是乔伊斯、福克纳的浪子,转眼间已然西装革履,风度翩翩:头戴
博士帽,脚踩奔驰车;一手搀着欧洲美女的纤腰,另一手高举威士忌酒杯,
却言必称拉—丁—美—洲……
于是,拉丁美洲小说佳作纷呈,气象万千,阳春白雪和下里巴人各得其
宜,象牙之塔和人生舞台并行不悖;兴观群怨应有尽有,空灵飘逸亦无不可,
俨然是个赤橙黄绿青蓝紫杂然的七彩世界.
毫无疑问,拉丁美洲文学"爆炸"的主要标志是小说的崛起.这是因为
曾几何时,拉美还是"一部没有小说家的小说"(秘鲁作家阿尔贝托·桑切
斯语),以至于到了三十年代,南美还流传着这样的奇闻:诗人是缪斯的宠
儿,他们外出旅行时可以免费乘车;小说家则不然,因为他们是缪斯的弃儿,
没有钱就寸步难行(据智利作家路易斯·哈斯).故事属实与否已无从查考,
事实是拉美小说起步很晚;但正所谓"一张白纸能画最新最美的图画",拉
美小说不仅迅速崛起,而且以巨大的创作活力和创新精神推动了二十世纪世
界文学的澎湃潮流.
四十年代初,阿根廷作家阿道夫·比奥伊·卡萨雷斯面对拉美风俗主义
小说的"不可逆转"以及欧美情节小说的"已然衰微"和心理小说的"悄然
兴起",创作了划时代的《莫雷尔的发明》(1940).此作用"幻象性描写",
将现实与幻想浑然"杂烩"了.然而,小说出版后并未激起多少涟漪,原因
固然是多方面的,但主要却是因为它的大量"幻象性描写"消解了现实与幻
想的界线,使情节太"玄乎",形象太含混、太多义、太不合人们的思维模
式与阅读定势.唯有他的同胞豪尔赫·路易斯·博尔赫斯慧眼独具,他写了
一篇热情洋溢的序言,盛赞《莫雷尔的发明》.他说,《莫雷尔的发明》巧
妙地熔情节小说、心理小说、幻想小说和方兴未艾的科幻小说于一炉,"幸
运地超越了丹特·加布里耶尔·罗塞蒂用令人难忘的诗句吟诵的:
我曾经到过此地,
却不知何时、何如,
我只知门外有草地
有馨香
有叹息
有阳光普照的海岸……

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