书
汉字之所以上升为书法艺术, 除了其本 身具有独特的点画结构和艺术魅力之外, 特 殊的书写工具—— —柔软的毛笔在其中也起 到了关键性的作用.古人所讲的 "唯笔软则 奇怪生焉"说的就是这个道理.这个 , "奇怪" 不是别的意思,而是指笔墨线条的神出鬼 没, 千变万化.因此, 传统意义上的中国书法 必须是由毛笔来完成的, 学习书法的第一要 务必然是认识汉字和学会使用毛笔.自进入 现代社会以来, 书写工具发生了根本性的变 化,中国人传统的书写工具—— —一管毛锥, 从人们的日常书写当中无奈而又自然地退 出.中国书法的社会基础由此产生了极大的 动摇, 著名学者余秋雨先生还不无忧虑地写 下了他的那篇使人们众说纷纭的大作—— — 《笔墨祭》 . 以辩证的眼光来 当然, 看, 只要汉字不会退出历史 舞台 , 书 法也 决 然 不 会 退 出.余秋雨 《笔墨祭》 所反映 的某种忧虑虽不无道理, 但 书 可以肯定, 不可能所有的中 国人 都 统 统放 弃 对 书 法 的 法 钟爱, 因为书法早已渗透到 论 很大 一 部 分中 国 人 的 血 液 坛 之中, 难以分离. 除了书写工具的改变, 书法 所 面 临的 社 会 格 局 也 在 变 化—— 计 划 经 济 走 —从 向市场经济.书法的社会担 当和人们对待书法的心态, 以及从事书法的方式, 都发 生了根本性的变化, 作为中 国人 传 统 的修 身 养 性 之 道 的书法在上世纪 80 年代之 后似 乎 进 入了 一 个 前 所 未 有的 "营销时代" .书法爱好 者, 书法家, 书法理论家, 书 法批评 家, 法媒体 , 法 书 书 协会, 书法展览, 书法出版, 画店画廊,书法鉴定家, 拍 卖会 等 等 共同 构 成 了 这 个 "营销时代" 的参与群体.书 法, 随着政治经济体制的改 变, 正 在 自然 而 然 地 改 变 着. 傅 当代书法从复苏到掀 德 起热潮, 从自然而然的个人 锋 文化 修 为 到成 为 刻 意 的 谋 取名利的工具, 究竟是历史 的进步还是历史的倒退 "准书家"的越来越多和真 正的书法大师的缺位, 传递 给我 们 的 究竟 是 一 种 怎 样 的文化信息 各种书法 "主 义" 流派" , " 的轮番登场, 是 否真 的 意 味着 中 国 书 法 在 当代如 某些 权威" 讲 的 " 所 "超越了清代,超越了明 代"甚至 , "超越了历史上任 这一系列问 何一个时代" 题的确令人深思. 笔者之所以认为中 国 书法 在 当 代进 入 了 一 个 特 ,乃是因 殊的"营销时代" 为, 在市场经济大潮的强烈 冲击下, 人们从事书法的根 本动 机 已 不能 仅 仅 以 单 纯 , 的 "继承" 弘扬" " 这些口号 性的漂亮词语来进行概括.当代的书法人似 乎已将书法作为一种特殊的 "生意" 来经营 了,只不过他们都不愿意说破这一层意思. 笔者无意否定继承与弘扬的客观存在, 只是 想弄明白: 在这种客观存在的背后, 究竟潜 藏着当代人什么样的社会心理; 当代书坛那 些权威们, 各种主义和流派的 "掌门人" 他 , 们所做的一切, 到底有什么样的历史文化意 义.下面, 笔者从几个方面来进行论述: "营 书法协会和书法展览—— —书法进入 销时代" 的特征之一 的计划经济年代, 书法在 在 "以粮为纲" 社会生活当中一直是一个无足轻重的东西, 以至于书法家们连一个 "合法" 的社会身份 都难以获得.作家, 音乐家, 画家, 舞蹈家, 武 术家, 科学家, 曲艺家等等, 都有一定的社会 地位, 而书法家在人们眼里只不过是 "会写 写毛笔字""老古董" 的 而已. 1977 年, 上海出 了一本 《书法》 杂志, 人们似乎从中看到了书 法未来发展的希望.其实从中国书法在当代 的命运来说,这也算是一次历史性的转机. 之后, 《书法》 杂志搞了一次全国性书法比 赛, 一些人由此脱颖而出, 成为当代中国第 一批通过书法展览一举成名的书法家.再后 来,就成立了中国书法家协会.中国书协的 第一届全国书展采取了特邀的方式, 在当时 引起了极大的反响.由于当时的书坛尚处于 , 复苏的初始阶段, 因而前几届 "国展"在征稿 方面, 要么是特邀, 要么是仅限于中国书协会 员, 在组织形式上颇有些 "计划经济" 的味道. 我们现在回过头去审视一下前几届 "国展" 的 作品集, 就会有一种很明显的感受, 那就是: 当时的那些入选, 获奖作品, 无论从哪一方面 来看, 都还显得很不成熟, 很多作品和人们后 来所批评的 "老干部体" 如出一辙.因此, 展 览当时的那种 "轰动性" 更多地是由 "全国性" 展览这个事件本身产生的.当然, 不可否认, 其中也有一些较具艺术水准的精品力作.从 某种特殊的角度而言,带有 明显 "计划经济" 印痕的前几 届 "国展" 一方面使得许多 , "计划外" 的书法人深深感到 , 全国大展的"遥不可及"从 而让那些 "计划内" 的幸运的 入选者大有"山登绝顶我为 峰" 的优越感与豪迈感; 另一 方面也使得全国书展实质上 并不能真正完全代表全国书 法的最高水准,同时也让更 多的 "计划外" 的书法人失去 了充分展示自我才华和检阅 自身书法水准的历史机遇. 作为具有比赛性质的全国书 式的运 展, "计划经济" 这种 作方式, 实际上使得展览 (比 赛) 失去了应有的 "公平竞争 性" . 有心者会发现,作品入 的很多人, 选前几届 "国展" 如今都已销声匿迹.其中一 个最主要的原因就是,自从 "国展" 采取自由征稿和 "中 青展" 举办以来, 书法真正进 入了竞争时代,那些墨守成 规者在新形势下的展览竞争 中便不再占有以往的优势. 真正的 由此可见, "书法热" 的兴起,应该是从全国展采 取自由征稿开始的. 此后,书法协会和书法 , 展览便如同"火山爆发"迅 速扩张蔓延,成为市场经济 背景下出现在文化界的一大 奇观.各种形式的书法协会 和不同档次的书法展览如同 雨后春笋, 竞相破土而出; 书 法人为参展入会,犹如赶庙 会一般,摩肩接踵,乐此不 疲. 这种现象, 客观上有助于 建立中国书法的群众基础, 形成一定的社会书法氛围. 此时,带有一定官方性质的 中国书协, 其会员遍布全国, 其分支机构延伸到全国各省 市; 而省, 地级书协会员更是 多如牛毛,难以计数—— —中 国书法似乎进入了一个繁荣 发展的特殊时代. 但是由于协会组织本身 存在的许多弊端和书法展览 的过多过滥,中国书法的整 体水平和各地区的局部水平 如同经济 不可避免地发生一种 "虚高" 现象, 领域的 "泡沫" .处于亢奋状态下的书协组织 和广大书法人, 既彼此构成一个利益共同体, 又由于利益分配不均而出现不和谐音符.书 法展览的组织者与参与者似乎不怎么关注书 法本身给我们带来多少审美愉悦,他们看重 的多是其中的商机.一些书法人在这种无尽 商机的诱惑下,一下子好像都变成大大小小 , 的 "生意人"书法本身的文化品质不再为他 们所重视.而会员队伍的不断扩大和展览当 中 "得意之作" 的大量涌现, 似乎让书协组织 者从中看到他们创造的 "人间奇迹" 名利俱 ; 得的社会效应让他们感到, 协会操控的展览, 实在是一件 "聚宝盆" 式的获取名利的无上法 宝.于是, 就出现了如下情形: 协会组织越来 越庞大, 展览次数越来越频繁, 协会会员越来 而很多人的综合素养越来越差, 越多; 道德品 质越来越低, 贪污受贿, 弄虚作假现象时有所 闻.结果是什么呢 书协的应有形象被人为 破坏了, 展览的 "权威性" 逐渐成为了 "明日黄 花"书法人崇高的精神追求和愉悦的审美享 , 受被代之以沉重的经济包袱和精神负担. (上)

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