R&B重点体现了显著的节奏或节拍

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爱情过了幸.非主流音乐网 福的季节

非主流空间音乐

DJ全称Disco jockey可以知道成DISCO舞厅的司仪或唱片骑士。假使要讲什么是DJ，必需从DISCO的发达讲起。 早在一次世界大战之前就已经有DISCO存在，不过那时侯没有现在这么狂妄、这么HIGH，充其量只不过是一些节拍微弱一些的音乐，DJ那时侯只是在幕后的节目主理，就好象现在播送的主理一样。 1972年"Cherry Lips"乐队的一首"Plsomeythe Funky Muisc"才干算是DISCO的真正起源。这种音乐气势气派在那时的时期环境下立即遭到空阔青年伴侣的喜爱，其后被命名为 “Funky”，非主流音乐网。一直到现在还深受人们的喜爱。而“DJ”则从幕后转到了半幕后，参与了一些演唱、音乐创造和演唱会的主理等幕前事业，还不能称为专业的“DJ”。 到了1981年，一个众人都极度熟识熟练的时期浮现了--霹雳舞的时期。非主流空间音乐。霹雳舞的一直气势气派延续至今变成了众人知道的一种气势气派。他们异样源自黑人街头音乐，节拍。有着异样的特征--就是在97年风行一时的“RAP”。“DJ”在1981年便正式有幕后转到前台，担任在各种音乐中遴选出适合的音乐放给来宾们听。那时还没有CD啦、LD啦，DJ只是在玩一些叫做“Record”就是我们称之为胶木碟或唱片（我们专业叫大盘）的东西。 讲到这里我必需讲一下一个DJ必需的东西---唱盘机的发达，不要以为这有关紧要，没有唱盘机就不会有DJ的存在。“Technics”公司是到现在还在唱盘机制造业中的龙头，没有一个DJ会不知道这家公司开采制造的胶带式唱机和一直到现在的石英式唱机，但不为人知的是“Technics”早在1979年就出产了第一台专业的唱机，为DJ这一特殊的行业奠定了基础。对于非主流伤感音乐。 在八十年代初，DJ们还不会足够发扬唱机的好处，只是机械的操作。到了八十年代末期，其实动态播放器图片空间 　　　　

qq空间非主流音乐。不知谁发明了一种叫做scrnesomer theching records（我也不知道怎样向你们疏解，只好按我们的行话叫做“搓碟”。就是现在你们见到DJ在不息搓一张唱盘，事实上非主流空间背景音乐。共同节拍收回吱吱吱的声响。）的玩法，把DISCO推向了它第一个上升。之后，DISCO在卡拉OK浮现的强力冲撞之下下降了数年，在95、96年又以讯雷不及掩耳之势再次席卷世界，它又回来了。 现在，我以为是DISCO以及DJ的全盛时期，r&b。各种新气势气派的音乐屡见不鲜，搓碟的手法越来越不可思议。DJ这两个字已经代表了最新、最劲、最毒、最HIGH的Muisc。 Rsomep舞曲起源于60年代，BPM约在100-110拍，中文翻译成：“click=tsomegshow(event) href="tsomeg.php?nmorninge=">说唱、饶舌”。Rsomep是盛行于那时于黑人青年当中的音乐品种，它是一种很新鲜的音乐类型：它以人声的吟唱来代庖音乐中旋律的局部，加上鼓的显露浓厚节拍；朗朗上口的广泛歌词，Rsomep一下子成为了年老人的最爱。qq空间非主流音乐。Rsomep有一段时期只是黑人歌手的拿手，但不久一些白人乐团也出席了Rsomep的行列当中。Rsomep舞曲从60年代盛行至今，令许多舞曲作品均整合进了一些Rsomep的元素。Rsomep的浮现是极度了不起的。 Reggsomee起源于60年代，BPM约在80-100拍。中文翻译成“雷鬼”。学习非主流空间音乐。据考证Reggsomee舞曲的源头是牙买加，然后才慢慢的传到世界各地。Reggsomee较注意音乐中鼓和人声的部份，Reggsomee和Funk一样有鲜明的节拍和稳定的旋律线。只是当代的Reggsomee混血了一些R&B和Hip-Hop的曲风，听Reggrsome有跳伦巴一样的升沉感，其实qq空间非主流音乐。不过还是可以从四四拍的轻重节拍(二四拍)中鲜明地显露Reggsomee热情及轻盈的感触，所以有人说Reggsomee是夏天的音乐。 Funk舞曲起源于60年代，BPM约在120拍以下，中文翻译成：“放克音乐”。Funk舞曲也是一种原属于黑人的音乐。我不知道非主流音乐社区。Funk舞曲中电贝司占了很重的比例，电贝司的和弦和节拍成为了Funk的主支线。非主流dj音乐。Funk舞曲盛行于70年代至80年代，由於和别的音乐调解，目前的Funk在速度及音乐组成上有了一些混血的变化。由于Funk的音乐口味太过典型和浓重，目前还没有盛行趋向，唯有在多数音乐作品中浮现。 Disco浮现在70年代，BPM约在120拍高下，节奏。中文翻译成“迪士高”。学习非主流空间背景音乐。Disco的风潮应归钱于电影的杰作：70年代的美国电影中大批使用了Disco舞曲，由于Disco舞曲自身节拍简略单纯（4/4拍），旋律主动向上易被人收受接管，再加上崇敬明星的作为，从而在全美国乃至全世界掀起一股Disco的风潮。Disco不但仅只是一种舞曲气势气派，它是当今崇尚时髦潮流的原出发点。假使在那时没有Disco的话可以或许现在我们的生活还是口角的。中国人开首收受接管舞曲文明就是从Disco开首的，相比看非主流音乐社区。也正是这个缘故原由，现在在我国很多地点还是将舞曲统称“迪士高”。体现。其实“迪士高”仅仅是舞曲发达的一小局部而已。 House起源于70年代，b。BPM约在130拍高下。事实上洛克王国官方下载。非主流音乐网站。 House舞曲是一种继Disco舞曲从此发达起来的另一类颂声遍野的类型。以电子乐器与采样器来组成它的较强性情的音乐样子。可以或许是由于电子时期的到临了？House充满了千奇百怪的电子分解器和音效，事实上非主流伤感音乐。它的BPM也斗劲适合年老人的感情和狂妄投入，在追求生活吃苦的都市里House音乐也更适宜当代口味，它的浮现也带来了酗酒、磕药等一些反面影响。 House舞曲目前在我国相当的舞厅还是十分盛行。听说显著。 HIP-HOP起源于80年代，BPM在90-110拍。Hip-Hop前生是Rsomep和一点点的R&B，再加上各种磨片的音效声，属于80年代开首年老人爱玩的音乐。对于非主流空间音乐。Hip-Hop舞从字面下去看Hip是臀部，Hop是单脚跳，Hip-Hop则是轻扭摆臀。Hip-Hop涵有有Rsomep的饶舌和较R&B纷乱的节拍以及电唱机的音效，另内在墙上涂鸦也是Hip-Hop文明的延迟。任性又康健（不磕药）的pcrsomeft worky若有Hip-Hop扫兴是很容易交上伴侣的。 POP舞曲起源于80年代中期，BPM在100拍-130拍。 其实眼前一些有别于典范曲风的舞曲以及较难分别的舞曲多可列入POP舞曲的领域中来。POP舞曲所指的是和盛行音乐和舞曲节拍相调解的一种舞曲样子。在那时DISCO盛行的处境下，有些和那时乐坛盛行的曲风联合的舞曲开首遭到青年人的迎接，非主流音乐社区。再加上MTV这种新的音乐包装样子的浮现，重点。这类舞曲即议定由那时当红的明星借助电影、电视及其新兴的MTV撒播开来，造成了所谓的POP舞曲。POP舞曲象早期的玛当娜、迈可.杰克逊及目前当红的辣妹、后街男孩均有出品。 R&B舞曲的BPM约在80至100拍，你知道r。中文翻译成：“节拍布鲁斯或节拍蓝调”。它原是一种在黑人生活圈中盛行的音乐。最早R&B是Blues和Jsomerizonsomez的混合体，是从较慢的舞蹈转向节拍舞蹈的雏形音乐。R&B重点显露了明显的节拍或节拍，另外它的旋律也交代的很显露，非主流音乐社区。经常听罢给人留下深远印象。由于人们优越的精神生活条件以及复古风潮的影响；目前R&B已成为盛行乐坛的宠儿，当然当代的R&B又混入了其他音乐的一些元素。 HIGH ENERGY是DISCO的一个变种，生存了70年代中期曲风的来源，又融入了TECHNO的身分，它的特征是：渲染的旋律、人声的掌控、欢跃、让人HIGH的快感及保卫在118～140BPM ，ENERGY ALTERNATIVE 无*对其举行简略单纯的归类，其特征是：收受接管度高、应用大批的分解键盘声、渲染的唱腔，成钱地联合了HOUSE、ROCK、TECHNO的元素，非主流伤感音乐。节拍保卫在100～140BPM。 DEEP HOUSE 是HOUSE的一个分支，特征是语重心长的歌词、灵歌类的演唱和钢琴的套子。 RAVE，通常指彻夜不停的DISCO舞会，R&B重点体现了显著的节奏或节拍。也是欧、美、日，以至港台最时兴、最UNDERGROUND的一种青click=tsomegshow(event) href="tsomeg.php?nmorninge=">少年文娱样子。通常在RAVE放的音乐皆可称为RAVE（不包括不知道RAVE意义的人所放的音乐）。RAVE的音乐包括TECHNO、JUNGLE、TRANCE、DRUM&BASS、TRIP、DEEPHOUSE等等。R&B重点体现了显著的节奏或节拍。 ACID JUZZ是调解了新旧典型的爵士乐风和演唱方式。是HIP-HOP节拍和当代科技的产物，其关键在于调解。其特色是：现场乐器演奏的HIP-HOP和HOUSE节拍，温和如丝的音乐打点方式，紧张活动的灵魂乐能量及保卫在80～126BPM 。 PROGRESSIVE ，此类音乐过度机械化乃至于难以归类在一般性的HOUSE乐拍之下，你看非主流空间背景音乐。但又不像TRANCE和TECHNO HOUSE的气势气派那么重和阴暗。其特征是TRANCE气势气派的键盘和电子分解乐器的打点、HOUSE气势气派的唱腔、令人亢奋的电子中板的HOUSE节拍。 POP DANCE ，很简略单纯，就是可以跳舞的情歌，有动人的旋律和易记的歌词，也有很多人把纯的POP加上打击乐改成POPDANCE，这也是在中国海洋最受迎接的一种舞曲样子。 TRANCE源于德国的，应用隆隆贝斯声、嘶嘶作响的键盘声制造\"催眠\"成就。其特征是大批采用电子分解乐器和取样技巧、相当重的贝斯份量、分解的机械键盘声及保卫在128～150BPM 。 ACID HOUSE ，80年代中期兴起于芝加哥，由电子分解器ROLAND303机械鼓收回的顺序性的四分音符敲击声，首创了电子分解舞曲的新的里程碑。它是反动性的创造，同时保存了美国公开音乐的原貌。其的特征是：电子分解器ROLAND303的机械歌声。 BREAKBEAT源于80年代前期，联合了HIP-HOP节拍、混音技巧、TECHNO-RAVE的键盘气势气派和取样技巧。其特征是此起彼落的混音、大批的取样、FUNKY节拍和花丽鼠加快唱腔，保卫在135～170BPM 。 TECHNO ，来源于80年代中期的底特律和芝加哥，在80年代中早期还只是公开的非支流音乐，到了89～92年间已成为美国舞潮的掌握者。特征是：电子分解键盘的激烈电子声、比利时气势气派的贝斯击乐声、松散、狂乱的能量输入及动感，保卫在130～150BPM 。

反观欧美对非主流音乐的定义却专注在音乐的独特性

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非主流空间背景音乐

夜了，一个人静静的坐着。,有种无法言喻的寂寞与伤感。,多希望，在黑暗中能够有一盏灯。,给我光明，给我温暖，给我方向。躲在夜里偷偷的哭泣，,躲在夜里偷偷的念你，,天知道我爱你，,所以不让靠近你。我最清楚是我自己，,所以答应保持距离。,天知道你也爱我，,所以要这样惩罚你。让我存在你世界。,却又不能在一起，,这个世界……究竟怎么了,我不是天使!我没有真正的翅膀可以飞去你那里。,我没有真正的光环可以照耀你身边，,如果你发现，,我不是真正的天使!,你还会像现在这样爱我吗?陪着你一直到世界的尽头，,其实你无须承诺，,陪着你一直到世界的尽头。,爱总是没有理由，,最近有个念头，,如果能一睡，就永远不醒来。,那该多好。,那就永远可以保有那个梦了，,不用担心梦碎的一天。,即使梦中的一切都是假象，,那又何妨呢？,至少在梦中，不会伤心。可惜，梦总是在最美好的时候惊醒。,到头来，也许不过是痴人说梦。,所以,如果我睡了，,请不要叫醒我......,板使用方法,1：先登录自己的，先点击空间右上角的“自定义”；,2：点击右侧的“新建模块”→弹出一个网页对话框,3：点击“图片模块”→弹出一个网页对话框,4：“添加标题”随便填，例如“”，“图片地址”输入图片的地址，输入“验证码”，其他信息可以不填，确定保存。,5：用鼠标点击图片模块右下方的双向箭头，调节图片大小，让整个图片完全显示，直到适合为止，最后保存。,6、接着点击“模块管理”→弹出一个对话框,7、把“互动”以上的模块前面的√全部去掉，然后再把需要显示的模块打√，这样“日志”、“个人形象”等显示在大图模块的上面了，用鼠标拖动“日志”、“个人形象”等模块，调节的位置，确定保存，完成。,有没有非主流悲伤音乐或DJ推荐一点哦！,满意答案1：,rain-sadtango 李孝利 TOC TOC TOC 李孝利 不要爱上他所以冰淇淋 MC梦爱情过后 劲舞歌曲 30次左右 question ha,yoo sun i believe 劲舞歌曲坚持 us never say goodbye u superjunior 听我说 papaya 不能遗忘你 tonight,i feel close to you 仓木麻衣&孙燕姿我的人 sg wannabe 试着说 WaWa 2年零2月 fod 一个人/两个人/只有你 蔡妍花样 松隆子 Come on/飞机 乌龟 relove 徐智英 英文歌： I'm Gonna Getcha Good!--Shania Twain <一定要听这首哦> Never Had A Dream Come True--S Club 7 最近开始听这首歌的,太好听了 Any Man Of Mine--Shania Twain 还有这个 My name is --Emimem阿姆的经典之作 Happy Boys & Girls---Aqua 他\她们的歌很活泼 Barbie Girl--Aqua When You Say Nothing At All--Alison Krauss细心品味,我很喜欢这首歌的 Candy Shop--50 Cent 相信很多人听过吧 Back to you--Bryan Adams The Power Of Love--Celine Dion yellow--coldplay I COULD BE THE ONE--Donna Lewis 声音很甜 Without Me--Eminem 又一首阿姆的经典之作 Don't Turn Off the Light--Enrique Iglesias Any one Of Us--Gareth Gates 经典 American Idiot--Green Day 朋克乐,我很喜欢 Boulevard of Broken Dreams--Green Day Moonlight Shadow --Groove Coverage Yesterday Yes A Day--Jane Birkin Because You Live--Jesse McCartney 人又帅歌又好 When You Believe--Mariah-Carey 很多地方介绍这首经典的 Nothing gonna chang my love for you We Will Rock You--Queen 摇滚中的经典 better man--Robbie Williams,满意答案2：,推薦一個網站給你,相关问题:,什么是非主流DJ音乐..,谁有更多的非主流音乐，跟多的dj，我要很嗨的~,有没有听起来很悲伤的非主流歌曲？dj也可以。,告诉我几首悲伤非主流的DJ曲！,有好听的DJ和悲伤而又好听的音乐吗,转载来自于：有没有非主流悲伤音乐或DJ推荐一点哦！ – 搜搜问问,,新媒体是区别于传统媒体而言的,其核心是运用数字技术。与传统的传播媒介相比较,数字媒体更多地依赖于计算机与网络技术。在这一前提下,信息的实时性、准确性、大容量、易检索和多通道传播构成了数字媒体的主要特征,使数字媒体成为现代人类传递信息的佼佼者。新媒体正凭借其信息海量、覆盖面广、速度迅捷、互动性强、多媒体等特点,成为越来越多受众接受信息的载体。以数字技术为代表的新媒体不仅改变了音乐生产和传播方式,同时也改变了音乐生产和艺术消费。新媒体技术所带来的非主流音乐文化———网络音乐文化对当代人的认知方式和文化生活形态产生了重大影响,新媒体时代将网络音乐文化带入一个理解、阐释当代艺术人文价值的新途径。从音乐创作到数字图像,视觉与听觉的融合,使网络音乐在虚拟图像世界中创造了独特的美感特征、审美感知与表达方式。网络音乐的到来让人们的视听发生了彻底的变化,它突出的特点和优势使传统的音乐传播方式、储存方式受到了致命性的冲击,给人们带来了崭新的视听世界,无形中正悄悄地改变着人们的音乐欣赏方式。新媒体使网络音乐文化成为可能,彰显了其背后深层次的文化符号学意义,丰富了当代人精神生活的多样性,形成独特人文色彩和新的创造空间。,每一次新的传播媒介的出现都为社会文化的发展提供了新的可能。随着信息产业的迅猛发展,其所带来的数字技术已经影响到了社会生活的方方面面。数字化的信息使人们可以用极低廉的成本获得尽可能多的内容。数字电视、数字光盘等信息载体的数字化革命,使信息可以以简单的方式传播,以更大的容量存取,以更个人化的方式交流。人机之间的关系正演变为人与人、人与群体之间的双向交流,信息与人类行为的互动使人们有选择地获取真正需要的信息。网络音乐依靠新媒体迅速成为一种独特的文化景观,无数网民在网络音乐艺术创作与分享中乐而忘返、各得其所。艺术其实是一面镜子,社会怎样,艺术就该有所反映。艺术是在社会中传递和传播感情的一种手段,其直接作用就在于促进情感的社会化。因之,艺术就是用艺术形象和言词、音响、动作或其他某种手段来表达感情的活动。以数字为特征的新媒体网络音乐文化的主要形式有数码音像、电脑音乐和网络音乐作品等。基于数字技术的新媒体音乐艺术的主要特征体现为虚拟性、公共性、时效性、流行性、互动性和综合性。新媒体的日益强大,已使得整个艺术领域从观念形态到创作实践都远远超越了传统方式的局限,音乐的表现形式和所涉及的内容不断在发生颠覆性的突变。相对于以往的传媒,新媒体具有极大的活力和潜力,已并成为当今音乐艺术发展的重要手段之一,亦对音乐创作、传播、欣赏乃至整个音乐文化产生了深远影响。新媒体时代为数字网络手段提供了一种全新的音乐创作生产、传播、交流的方式,它大大改变了音乐的创作、演奏及其在社会中存在的方式,形成了一种独特的审美文化,以至人们看待音乐艺术的观念、态度也在悄然有所改变。网络音乐文化具有高技术手段的支持,可以极大地满足人类感官的需要,而且创作者的音乐创造冲动可以很准确地得以表达和展示。网络音乐世界联系着想象的和真实的世界,其音乐艺术形式是更加感性的产品,欣赏活动也变成更加感性的活动,娱乐成为网络音乐第一需求。“我爱你,爱着你,就像老鼠爱大米。”这句网络歌曲的歌词在2006年一度成为人们哼唱的口头语,曾几何时,人们蓦然发现是由网络音乐引领了时尚音乐潮流。尽管专业音乐人士可能对此不屑一顾,但网络音乐以已往根本无法想象的速度迅速蹿红,并在听众群中保持了相当高的热度。数字网络化手段对音乐的影响是深刻的,音乐变得前所未有地开放。新媒体中的网络音乐因而构成了如下审美景观:1·虚拟性的审美空间网络的发展使得在世界任何角落的人只要与网络相连,就会享有最新的网络音乐,网络音乐已成为人们进行情感交流和生命体验的一种生存方式。但与传统音乐表达所不同的是,网络音乐打造的是一个由数码技术和个性化色彩相融合的虚拟审美空间。从审美意义上说,网络音乐属于典型的后现代审美范畴,它削平深度,颠覆崇高,不追求经典和精致,但其超越功利的欲望性表达,却张扬了生命真谛,给了音乐另一种舒性自然的自由,具有特殊形态的审美品格。从创作者的角度而言,专业的创作人员要受到诸如唱片公司或者传播媒体的制约,他们发布自己的音乐作品是有限制的,而与之相比,个人化的作曲者则可以自由地在网络上发布自己的作品,只要他愿意,只要有一定的人群来访问他的音乐作品就可以。黑格尔认为,艺术的最初、最原始的需要就是人要把由精神产生出来的观念或思想体现于作品之中,正如人运用语言来传达个人思想,以使得他人能够理解。一方面,呈现于感官的艺术作品应该寓有一种内在意义;另一方面,应把其意义和形象表现为使人看来不只是直接存在于现实中的一件事物,而是人们的思想和精神的艺术活动的产品。实际上,正是新媒体的这种直接面对听众的传播方式更多地消除了功利内容而纯粹走向了自然的音乐传播方式,创作者和欣赏者都把音乐的创造、传播及欣赏当作一种纯粹化的艺术行为,充满了艺术本真的创造性和活力,在可能的情况下,相同趣味取向的人可以在虚拟社区中建立自己的意识形态共同体,进行有声有色的感受、情感或思想的交流,而不论其中的人们的社会角色或价值取向差异等。2·关注时效性与娱乐性的审美体验就音乐传播的时效性而言,传统媒体几乎无法与新媒体相比。传统音乐媒体传播由于成本、技术以及主流意识形态等诸多方面因素的影响,其时效性受到了制约,而新媒体使网络音乐则不受空间的限制,内容的更新也没有固定的周期,音乐创作与内容更新在操作上极为容易。许多网络音乐本身并非职业音乐生产,新媒体以这种“时刻准备”的传递方式快速传递网民们的音乐、声音、图像,速度极快,且不受成本、技术、发行的限制,“原创”、“草根”“恶搞”等多种音乐形式在网络上广泛流行。数字化手段不仅给人提供了快捷有效的获得信息的手段,而且更给每一个人提供了最大可能的展示个人才能的机会,在这个虚拟的数字社会当中,提供给五官感受以刺激的技术手段逐渐变得完备,人们经过一段时间的熟悉以后,就可以把自己头脑当中的任何想象结果表达出来。这样,不仅艺术本身,而且艺术的创造权利也悉数交给了普通人,任何人只要有这个愿望,就可以很容易地达到表达自己内心审美想象的目的,而且可以与他人共享这种资源。个人化的艺术创作主体的无限度增加,必然使这个交际化的世界充满了五彩缤纷的艺术产品,而且真正可以做到每一个都与众不同。3·互动性的审美方式与个性化产品同时出现的就是音乐的互动与综合的审美方式。多媒体的音乐是对纯音乐形式的一种挑战,视觉媒体的介人使对欣赏者本身素质要求很高的纯音乐形式向更加多层次、平面化方向发展,音乐当中的深层含义往往借助视觉可见的辅助手段直白地表达出来。在这种多媒体的欣赏方式当中,欣赏由单纯的听众变为视听结合的综合接受,然后在信息平台随意表达。这种互动性与综合性也是新媒体传播手段的特征。成熟的作曲技术、无所不能的数字化手段已经用娱乐的观念和听觉习惯深深地影响产生了所有接触数字化生活的人,视听感受的完美也使得人们更愿意接受对网络音乐的需要。在网络音乐平民化的创作和欣赏过程中,创作者只是体验“我言故我在”的生存快感,而受众也无须去思索作品中有什么微言大义,只是尽兴感受音乐带来的审美感受。网络音乐创作者常常以谐趣幽默、充满个性、明白如话的语言,以明快的节奏和一目了然的结构来建构其作品。一般来说大多观众和听众希望在有限的时间里宣泄情绪、放松身心,获得一种愉悦的审美快感。于是,在线浏览这种无负担、无压力的轻松欣赏方式便给人们提供了许多轻松快乐的审美体验。网络音乐用率真、感性、碎片式的声音消解着审美领域中既有的话语权威,带给进入这个虚拟审美空间的人以最简单的快感式审美体验。有人认为,这种欣赏快感是低层次的,是谈不上美感的。然而,快感和美感本身没有优劣之分,真正的美感是融合了各种复杂审美心理快感之后的美感,它带给人的是一种心灵内化的沉醉。4·对艺术审美意义的重构网络空间可谓是张扬个性、满足人们将想象力付诸于现实的感性空间。麦克卢汉提出,媒介是人的延伸,也似乎意欲表达在与技术的较量中,人处在中心位置。然而,当个体的想象、意志和激情沉入语符,游移在众多窗口中间,离散为“远程生活”中不同的碎片时,自律的审美主体就容易最终成为被撒播在网络上的一些节点,以某种裂变的符号形式存在着。在虚拟的网络世界,艺术作品的四要素“世界、作者、作品、读者”被全部消解,现实“世界”的真实被网络虚拟化,“作者”从专业人士的唯一性走向普通大众的群体性,“作品”从自足封闭走向多元开放,“读者”从被动接受者走向了主动参与。网络音乐的这种虚拟性和不确定性,正是后现代主义的根本特征。在网络音乐话语时代,传统文化产业工作者纷纷失业,所有的人都在做音乐、写文字、拍影片。所以,音乐已经不再单纯作为审美对象与审美经验而存在,音乐的舞台变成了没有观众的舞台,因为所有的观众都上了台。在网络创作与欣赏之后,只丰厚了不负责生产、不负责付费、也不负责后果的网络平台提供者。音乐走下高雅的圣殿,以日常生活的姿态活跃在网民的视听生活之中。网络音乐的已不单单是审美需要,更成为理性美学到感性美学的一个化身。苏姗·朗格对艺术的本质作了详尽的美学阐释,认为艺术是表现人类情感的符号形式,艺术品是运用符号的方式将情感转化成为可见的或可听的供人观赏的形式。托尔斯泰对艺术活动下了这样一个定义:在自己心里唤起曾经一度体验过的感情,在唤起这种感情以后,用动作、线条、色彩、声音,以及言词所表达的形象来传达出这种感情,使别人也能体验到这同样的感情———这就是艺术活动。托尔斯泰关于艺术是传达感情的交往手段的看法,为后来的美学家、哲学家所阐发。普列汉诺夫在分析了托尔斯泰艺术定义之后认为,艺术开始于一个人在自己心里重新唤起他在周围现实的影响下所体验过的感情和思想,并且给予它们以一定的形象的表现。在极大多数的场合下,一个人这样做,目的在于把他反复思索和反复感觉的东西传达给别人,艺术是一种社会现象。所以,从社会现象的角度来看,作为传播手段的新媒体对于音乐及其文化具有巨大的影响力,媒体的变化首先影响了音乐作品的存在方式,继而扩大到整个音乐文化领域,从而形成了新的音乐文化的阐释方式。因此,在这个意义上说,只有网络音乐具备了现代化的手段,才能进一步引发意识形态的变革。从这一点上来说,音乐传播手段的现代化是在人类社会科学技术发展的前提下进行的,是人类文化发展的表征。中国现阶段的音乐文化领域在意识形态当中似乎仍然有许多有悖于时代的观念存在,并未真正做到充分的多元、包容与自由。而网络音乐却较多地关注社会人的文化需求及审美需求。整个音乐文化的发展,实际上就是以不断地满足人类的感性需要为目的的,因此,人类的音乐审美需要永远是第一位的、无条件的。新媒体时代的到来就是以新的方式极大地满足了音乐感性审美的需要,由此看来,任何以往的音乐作品,甚至与之相关的文化都只是被使用的材料。在这种文化氛围中生活的人应该说是最没有历史所遗留下来的包袱,因为他们只相信,唯有审美与感性是永远正确的。,作品出处：_ 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