二战德国新闻宣传记录影片[鉴赏]
二战爆发之后以及整个二战期间,各交战国的政府几乎无一例外地将电影当做一种强有力的宣传手段,对内用以鼓动士气,对外用以耀武扬威,打击敌国嚣张气焰以及在国际上争取同盟军.在各交战国进行军事较量的同时,电影外交的较量也在展开.另一方面,电影在经历了从无声到有声的革命性进步之后,宣传威力已非一战期间的无声片所能比拟.
拉开这场影像外交大战序幕的可以说是德国.早在1933年,希特勒就授意莱妮.里芬斯塔尔拍摄了表现纳粹党召开党年会的长纪录片《信仰的胜利》(Victory of Faith),一举走红.一年之后,里芬斯塔尔又"遵照元首命令摄制"了长纪录片《意志的胜利》(Triumph of the Will),此片于1935年初在德国首映,还被选为影像大使参加当年的意大利威尼斯国际电影节,并且获得最佳影片奖.1938年,里芬斯塔尔的另一部长纪录片《奥林匹亚》(Olympia,拍摄于1936年柏林奥运会期间,完成于1938年)再度造访该电影节,并且再度获此殊荣,这件事引起法国,英国,美国等代表团的不满甚至愤怒,声明今后不再参加威尼斯电影节.(7)二战爆发前夕,为了争取《奥林匹亚》在美国上映,里芬斯塔尔还亲自访问了好莱坞,她虽然是沃尔特.迪斯尼的客人,却受到美国影坛大多数人的冷遇.英国禁止上映这部影片,仅取其中的一部分用做战时训练的体育片.
1939年9月1日,随着希特勒下令进攻波兰,第二次世界大战爆发.里芬斯塔尔被派往波兰进行战地采访,但在目睹了死伤遍地的战场之后很快回到了德国,希特勒的形象在她心目中一落千丈,后来她躲藏到奥地利和捷克斯洛伐克打发孤独而漫长的岁月.然而,德国制作战争宣传片的活动并没有因为这位女导演的退出而中断,一大批德国电影工作者奔赴前线,拍摄了大量附属于军事行动的作为战争武器的纪录片,这种影片的宗旨是激发效忠于战争的人们的热情,最大限度地鼓舞他们的斗志,对敌人则要使他们胆战心惊,意志麻痹.美国纪录电影史学家埃里克.巴尔诺将这种影片称为"军号片"(bugle-call film),(8)这种类型的影片也是二战期间许多国家制作的纪录片的主导样式.这项工作在德国受到多大程度的重视,或许可以通过下面的事实得到证明:在德军进攻波兰城市格丁尼亚前夕,为了在进攻部队前面布置摄影记者以便记录全面进攻的场面,军方居然推迟了进攻时间,而在使用伞兵部队配合海军登陆攻陷挪威的时候,据说有三百名德国记者参加了这一行动,其中很多摄影记者阵亡.
当记录战斗场面的影片积存较多时,这些影片被当做资料编入系列新闻纪录片《德国新闻周报》(German Weekly Review)以及其他长纪录片中.战争初期制作的长纪录片中较为著名的有赫尔曼.戈林的《战火的洗礼》(Baptism of Fire,1940),此片的矛头直指英国,把张伯伦首相描写成一个罪大恶极的战争罪犯,因为德国人认为,正是由于有了张伯伦援助波兰的保证,波兰人才有勇气保卫不设防的城市华沙.影片结尾处展现了暴风雨般的歼灭性的轰炸场面,并且不断重复着这样一句解说词:"把炸弹投到英国去!"有关波兰的影片还有弗利兹.希普拉的《进攻波兰》(Campaign in Poland,1940),这部影片与《战火的洗礼》一样,也把德军的破坏行为描写成"天诛的神剑",向敌国传达出了"报应的时刻即将逼近罪孽深重的国民"这样的信息.这类影片及每一期《德国新闻周报》都定期送往被德军占领的国家的政府,或通过非交战国(特别是西班牙,葡萄牙,土耳其)送往其他敌国政府.